信任我们，加入我们，给您更好的回报！
新闻类别
最新文章
- 您现原位置：首页>>新闻中心>>追随典范的雕塑新闻详情
追随典范的雕塑
文艺复兴晚期，在雕塑领域出现了一种新风格，称作“手法主义”。这一盛行于1520年-1590年间的艺术风格，作为一个名称，其字而的意思是“追随文艺复兴盛期大师的风格”。鲁艺源青岛雕塑公司小编认为，这种风格主要是模仿米开朗基罗和拉斐尔艺术的某个方面，具有矫揉造作和冷说单冽的倾向。它在盛期文艺复兴与巴洛克艺术之间，充当了过渡的角色。手法主义雕塑家并不关心作品内谷的表达，而对形式因索投以极大的热情。其雕塑热衷于表现一些造型怪异的裸体人物。那种古怪而扭曲的体态，发达而夸张的肌肉，反映出与文艺复兴的古典审美精神迥然相异的艺术趣味。这也许是因为手法主义艺术家广泛接受新柏拉图主义关于美的神秘主义学说，刻意地要表现某种含混离奇的主观情感和幻想的缘故。对于手法主义者来说，内在情感和中观幻想比自然主义的或古典的传统更有价值。另外，于法主义艺术家在作品中强调熟练的技巧和精美的表现。然而这并不能够使作品中的形象具有生气和亲切感。这种“按照盛期文艺复兴大师的风格“而创作的艺术，当然不能让人从中体验到作者真实的情感与个性。
本维努托•切利尼(1500年-1571年)也许是将米开朗基罗的风格引向庸俗化的众多手法主义雕塑家中少有的例外。这位当时在佛罗伦萨名声显赫的金银匠和赚刻家，其后世的名气主要来自于他的那部充满传奇色彩的《自传》，该《自传》一直是美术史学界研究这个时期美术状况的重要文献。切利尼生性傲慢、自负，雄心勃勃，在艺术上富于敏感和创造精神。他为法国国王法朗索瓦一世所设计和制作的那只盐罐(彩图6).是一件精致、华丽且十分耐人寻味的工艺雕刻品。当然，这类豪华器物的功用在当时主要是作为贵族餐桌上的谈资，而并不仅仅是用来盛放盐或胡椒一类饲料的容榕。在这件装饰赚塑上，切和尼将那专盛胡椒的罐子赚刻成凯旋门的造型，上而斜坐着体态优美的大地女神。女神的对面，满脸胡须的海神则坐在盛放盐的船形罐子上。实际上，这样的安排具有某种特定的意义一~由于盐源自海水，胡椒长于泥土，因而盐罐被周佳作成船形，自海神掌管;胡椒罐则被刻成凯旋门，由大地女神守卫。乌檀木的底座上所雕刻的高浮雕，拟人化地表现了春夏秋冬四季和日夜晨暮四时。这里虽然有着与米开朗基罗梅第奇陵墓雕塑同样的象征意义，然而，这一体积甚小的盐罐雕刻却让人体会到作者丰富的幻想中所饱含的游戏性色彩。其实，切利尼在这里只不过是要借神话题材来炫耀其精湛的金银铸制技艺。他的目标仅仅是让观者感受其塑造的优美雅致的人体，欣赏其高屈的才华和技巧。尽管这一雕像流山对米开朗基罗的模仿，但其优雅的人体造型却是地溢的手法主义作风。切利尼将米开朗基罗的那种夸张而强烈的人体造型进一步发展。在他的作品上，人体被进一步拉长，躯下、头和腿的扭转变待更加强烈。然而，米开朗基罗艺术中的那种端庄、静穆和严肃的精神，却在其手法主义的作品中荡然无存。
本维努托•切利尼(1500年-1571年)也许是将米开朗基罗的风格引向庸俗化的众多手法主义雕塑家中少有的例外。这位当时在佛罗伦萨名声显赫的金银匠和赚刻家，其后世的名气主要来自于他的那部充满传奇色彩的《自传》，该《自传》一直是美术史学界研究这个时期美术状况的重要文献。切利尼生性傲慢、自负，雄心勃勃，在艺术上富于敏感和创造精神。他为法国国王法朗索瓦一世所设计和制作的那只盐罐(彩图6).是一件精致、华丽且十分耐人寻味的工艺雕刻品。当然，这类豪华器物的功用在当时主要是作为贵族餐桌上的谈资，而并不仅仅是用来盛放盐或胡椒一类饲料的容榕。在这件装饰赚塑上，切和尼将那专盛胡椒的罐子赚刻成凯旋门的造型，上而斜坐着体态优美的大地女神。女神的对面，满脸胡须的海神则坐在盛放盐的船形罐子上。实际上，这样的安排具有某种特定的意义一~由于盐源自海水，胡椒长于泥土，因而盐罐被周佳作成船形，自海神掌管;胡椒罐则被刻成凯旋门，由大地女神守卫。乌檀木的底座上所雕刻的高浮雕，拟人化地表现了春夏秋冬四季和日夜晨暮四时。这里虽然有着与米开朗基罗梅第奇陵墓雕塑同样的象征意义，然而，这一体积甚小的盐罐雕刻却让人体会到作者丰富的幻想中所饱含的游戏性色彩。其实，切利尼在这里只不过是要借神话题材来炫耀其精湛的金银铸制技艺。他的目标仅仅是让观者感受其塑造的优美雅致的人体，欣赏其高屈的才华和技巧。尽管这一雕像流山对米开朗基罗的模仿，但其优雅的人体造型却是地溢的手法主义作风。切利尼将米开朗基罗的那种夸张而强烈的人体造型进一步发展。在他的作品上，人体被进一步拉长，躯下、头和腿的扭转变待更加强烈。然而，米开朗基罗艺术中的那种端庄、静穆和严肃的精神，却在其手法主义的作品中荡然无存。
上一页：雕塑《夜》和《洛伦佐像》
下一页：超然永恒的雕塑形式