信任我们，加入我们，给您更好的回报！
新闻类别
最新文章
- 您现原位置：首页>>新闻中心>>日常物品集合的雕塑艺术新闻详情
日常物品集合的雕塑艺术
将日常物品集合在一起能够成为艺术么
在亨利摩尔和资戈梅蒂与后来的雕塑家之间的过渡人物应该是爱德华多·保罗兹。他1924年生于英国的爱丁堡。虽然他并没有把全部精力放在雕塑上，但人们认为他开创了集合艺术的先河。综合艺术“的主要技法是将没有关联的日常物体组合在一起，它为雕塑带来了最早的生机。例如有人(让·社巴菲特)用煤渣。海绵木炭。葡萄技等构成他的人物雕像。有人则用染成蓝色的海绵装在长杆的一端做成立体作品。这类作品，通过想象出的形象把它强加给周围的世界。似乎表明了要对传统赚塑家的作用提出质疑。
保罗兹是一位特别有创造力的艺术家。他创造的领域除了雕塑外。
还有建筑、陶瓷。电影和绘画。他早期青铜雕塑，表面上小齿轮。小机器零件所构成的肌理预示着几年之后盛极-时的对现成成分的更大胆地运用(见图22)。1947一1950年，保罗兹生活在巴黎，这个时候。有很多老超现实主义艺术家还活跃在巴黎。后来他在牡尚的情人玛丽·雷诺兹家中又看到了杜尚的作品。可以证明他实际上受到了超现实主义和达达艺术的双重影响。20世纪50年代末。保罗兹曾经将发现的字样铭刻在一些小物体上。比如机器零件小玩具或者树枝这些现成品。显然这些作品的趣味和达达艺术有着密切的关系。他还将一些现成零件或建筑材料直接焊接组合在一起。这方面的代表作便是《走向更新的拉奥孔》(见图23)。这部作品是受到形式主义批评家克来门德·格林伯格在1941年发表的《走向更新的拉奥孔》的启发下创作的。在这篇文章中，格林伯格正式提出了他的语言主张。即放弃艺术作品中的叙述性，回归最纯粹的艺术语言和材料，让艺术语言和材料本身超越叙事性而获得阅读。如果我们把保罗兹的这部作品与古代希腊的雕塑《拉奥孔》相比。人们便会发现他的作品与古典主义艺术差别到底有多远。二者之间除了提示语之
外，没有任何联系性。
除了保罗兹之外。在法国还有一位雕塑家也为“集合艺术”作出了重要的贡献。他就是塞扎尔-巴达契尼。早年的塞扎尔也大量地采用金属残片和机器零件，并用精湛的技术将它们组合在一起。他最著各的作品是1960年的《挤压》(见图24)。他用巨大的油压机将一辆金属自行车挤压成彩色的团块物体。自行车的零部件，如脚踏板。手把、坐垫都清晰可见，这使人很容易联想到废品处理工人对废弃物强有力的处置方式。塞扎尔的挤压作品从小车到可佩戴的首饰。形象的装置艺术品与塑料模型。无所不包。1961年他又推出了“有指挥挤压系列(见图25)。对挤压整个过程迸行有条不紊的控制，在机械的现成品“效果之外。又加上了-种巧妙的造型价值的效果。从经济的角度考虑。使用废弃物作为创作材料。也是非常划算的。而这-点也正是后现代雕塑的一个重要特征。塞扎尔很容易使人们联想到波普艺术。他的《大拇指》(见图26)将人的手指放大到10米。非常写实地刻画了手指的纹路。这件超级写实的大尺寸手指。表现手法非常接近子波普艺术。
在亨利摩尔和资戈梅蒂与后来的雕塑家之间的过渡人物应该是爱德华多·保罗兹。他1924年生于英国的爱丁堡。虽然他并没有把全部精力放在雕塑上，但人们认为他开创了集合艺术的先河。综合艺术“的主要技法是将没有关联的日常物体组合在一起，它为雕塑带来了最早的生机。例如有人(让·社巴菲特)用煤渣。海绵木炭。葡萄技等构成他的人物雕像。有人则用染成蓝色的海绵装在长杆的一端做成立体作品。这类作品，通过想象出的形象把它强加给周围的世界。似乎表明了要对传统赚塑家的作用提出质疑。
保罗兹是一位特别有创造力的艺术家。他创造的领域除了雕塑外。
还有建筑、陶瓷。电影和绘画。他早期青铜雕塑，表面上小齿轮。小机器零件所构成的肌理预示着几年之后盛极-时的对现成成分的更大胆地运用(见图22)。1947一1950年，保罗兹生活在巴黎，这个时候。有很多老超现实主义艺术家还活跃在巴黎。后来他在牡尚的情人玛丽·雷诺兹家中又看到了杜尚的作品。可以证明他实际上受到了超现实主义和达达艺术的双重影响。20世纪50年代末。保罗兹曾经将发现的字样铭刻在一些小物体上。比如机器零件小玩具或者树枝这些现成品。显然这些作品的趣味和达达艺术有着密切的关系。他还将一些现成零件或建筑材料直接焊接组合在一起。这方面的代表作便是《走向更新的拉奥孔》(见图23)。这部作品是受到形式主义批评家克来门德·格林伯格在1941年发表的《走向更新的拉奥孔》的启发下创作的。在这篇文章中，格林伯格正式提出了他的语言主张。即放弃艺术作品中的叙述性，回归最纯粹的艺术语言和材料，让艺术语言和材料本身超越叙事性而获得阅读。如果我们把保罗兹的这部作品与古代希腊的雕塑《拉奥孔》相比。人们便会发现他的作品与古典主义艺术差别到底有多远。二者之间除了提示语之
外，没有任何联系性。
除了保罗兹之外。在法国还有一位雕塑家也为“集合艺术”作出了重要的贡献。他就是塞扎尔-巴达契尼。早年的塞扎尔也大量地采用金属残片和机器零件，并用精湛的技术将它们组合在一起。他最著各的作品是1960年的《挤压》(见图24)。他用巨大的油压机将一辆金属自行车挤压成彩色的团块物体。自行车的零部件，如脚踏板。手把、坐垫都清晰可见，这使人很容易联想到废品处理工人对废弃物强有力的处置方式。塞扎尔的挤压作品从小车到可佩戴的首饰。形象的装置艺术品与塑料模型。无所不包。1961年他又推出了“有指挥挤压系列(见图25)。对挤压整个过程迸行有条不紊的控制，在机械的现成品“效果之外。又加上了-种巧妙的造型价值的效果。从经济的角度考虑。使用废弃物作为创作材料。也是非常划算的。而这-点也正是后现代雕塑的一个重要特征。塞扎尔很容易使人们联想到波普艺术。他的《大拇指》(见图26)将人的手指放大到10米。非常写实地刻画了手指的纹路。这件超级写实的大尺寸手指。表现手法非常接近子波普艺术。
上一页：摩尔和贾戈梅蒂对雕塑的影响
下一页：金属雕塑的大潮流