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雕塑风格的扩散
同绘画艺术相比，第二次世界大战之后的雕塑发展显示出缺乏一定的凝聚性和明确性.在绘画中不断强调抽象表现主义，我们已经看到一个新的行动产画派的兴起。虽然行动画派是个独特的运动，并受地域所限(在美国，尤其在纽约市内)，它是表现主义风格的一个“逻辑”的发展，其主要特征基本上仍旧是画家式的(讲究方法，听任具体的图象感觉)。雕塑家们无注解释波洛克的著名论断：当我在我的雕塑中时，我不知道在干什么.青岛雕塑家(尽管有埃特尼-马丁那样的勇敢尝试)最终只能停留在他的雕塑的外面，是一位有意识的艺匠。
虽然人们或许试图对雕塑艺术中的战后酵素进行分类，不过得承认，如我在《现代绘画简史》中所说，这仅是一个评论的任务，而非历史的任务。我们面临着风格的扩散，发明的探索，新材料的无止境地试验，不是通过任何有凝聚力的“运动”来开展。各种风格和画派的并存一一印象主义、后期印象主义、立体主义、构成主义、超现实主义、表现主义、雕塑抽象表现主义，以及个别的艺术家，根据他的个人气质，“属于”它们中的这个或另一个主义或运动。如同一个基督教徒从属于基督教中某一教派是同样的。
战后的局势，特别在雕塑上，其特点是一种不属于任何运动的限定，一种艺术家的“自由思考飞这种态度往往总是任何时代伟大的艺术家所有的特点.在我们时代中，毕加索是一些新运动的跳板，但他坚决地否认参与了它们其中任何一个。人们有充分理由将亨利•摩尔称作超现实主义，但摩尔本人不同意这种提桂.但这并不意味着这位艺术家，尽管是伟大的和强创的，而能幸免这块跳板.哈罗尔德•卢森堡以其一贯的敏锐对这种局限作了如下的描述：
在我们时代，雕塑艺术运动使风格的延续成为可能，它剌激了艺术家的观念和知觉的互相交流，也为个别的发明提供了新的起点.通过时间和地点，使艺术运动相互交错，将现代艺术合成一个有机整体。为每件个别的绘画提供智性和想象的背景。
虽然人们或许试图对雕塑艺术中的战后酵素进行分类，不过得承认，如我在《现代绘画简史》中所说，这仅是一个评论的任务，而非历史的任务。我们面临着风格的扩散，发明的探索，新材料的无止境地试验，不是通过任何有凝聚力的“运动”来开展。各种风格和画派的并存一一印象主义、后期印象主义、立体主义、构成主义、超现实主义、表现主义、雕塑抽象表现主义，以及个别的艺术家，根据他的个人气质，“属于”它们中的这个或另一个主义或运动。如同一个基督教徒从属于基督教中某一教派是同样的。
战后的局势，特别在雕塑上，其特点是一种不属于任何运动的限定，一种艺术家的“自由思考飞这种态度往往总是任何时代伟大的艺术家所有的特点.在我们时代中，毕加索是一些新运动的跳板，但他坚决地否认参与了它们其中任何一个。人们有充分理由将亨利•摩尔称作超现实主义，但摩尔本人不同意这种提桂.但这并不意味着这位艺术家，尽管是伟大的和强创的，而能幸免这块跳板.哈罗尔德•卢森堡以其一贯的敏锐对这种局限作了如下的描述：
在我们时代，雕塑艺术运动使风格的延续成为可能，它剌激了艺术家的观念和知觉的互相交流，也为个别的发明提供了新的起点.通过时间和地点，使艺术运动相互交错，将现代艺术合成一个有机整体。为每件个别的绘画提供智性和想象的背景。
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