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二十世纪雕塑详情
艺术家不知不觉地反映了他的时代的忧虑，但是，如果他满怀的失望，他将毫无创造能力。每位艺术家都在威廉•布莱克的预言下活动：能悬永朱的欢娱。
鲁艺源青岛雕塑公司小编看来有些离题。我用十五件具有深远历史意义的现代雕塑的一览表来做结束，凭藉书中的插图，读者将可以随着年代前后顺序，来追溯生机论在现代雕塑发展史上的演化。
1、1893-1897年，罗丹，《巴尔扎克纪念像》。
1893年，蒙大多•罗校《在杰阿蒂诺的谈话》。
这二件作品同一年开始创作，第一次决定性地脱离了古典雕塑的羁绊。其理想不再是"美"，而是"生命力"。
2、1909-1910年，毕加索《女人头像》。
将立体主义的动力转入到三维空间形式中。
4、1912年，乌姆伯托•披丘尼《空间中瓶的发展以1913年，亚历山大-阿契本可《拳击赛》。物体成为再现空中运动概念的起因。
4、1919年，布朗库希《空中之鸟趴概念(飞翔)和生命力的形式(鸟)完美的融为一体。
5、1928年，杰克斯•利普希茨《抱吉他斜倚的裸女》。
1929年，亨利摩尔《人体》。象征的符号代替了概念；原始形状。
6、1930-1931年，毕加索的《构成»(头像，锻铁)。第一件图腾：神秘的图象中生命力量的化身。
7、1938年，亚历山大•卡德尔《活动体》。真实的运动引入了雕塑中。
8、1937-1938年，纽曼•嘉博《空间中的构成以物质的非物质化：空间自身。
9、1948-1949年，阿尔伯托•贾戈麦蒂《城市广场队神秘的距离的唤起。
10、1952年，杰门尼•里赫尔《蝙蝠》。不样的唤起。里赫尔探索"分解"的过程。
11、1955-1956年，亨利•摩尔《格伦克十字架》。
摩尔的生机论同原始的或原型的力量相结合。
12、1962年，爱德华多•鲍罗齐《雌雄同体的偶像，作品1号》。机械式的图腾，仍具生命。
为了简明的缘故，我将这份"表"严格地限制在十二个发展阶段，但读者应该明白其间的进程是连续的。而其他的雕塑家(劳伦斯、佩夫斯奈、米罗、布特勒、马利诺•马里尼、埃特尼-马丁、契德维克、阿米塔基、卡尔•哈同、法朗西斯•斯太力和其他许多人)对现代雕塑的生命的形象作出了决定性贡献。
鲁艺源青岛雕塑公司小编看来有些离题。我用十五件具有深远历史意义的现代雕塑的一览表来做结束，凭藉书中的插图，读者将可以随着年代前后顺序，来追溯生机论在现代雕塑发展史上的演化。
1、1893-1897年，罗丹，《巴尔扎克纪念像》。
1893年，蒙大多•罗校《在杰阿蒂诺的谈话》。
这二件作品同一年开始创作，第一次决定性地脱离了古典雕塑的羁绊。其理想不再是"美"，而是"生命力"。
2、1909-1910年，毕加索《女人头像》。
将立体主义的动力转入到三维空间形式中。
4、1912年，乌姆伯托•披丘尼《空间中瓶的发展以1913年，亚历山大-阿契本可《拳击赛》。物体成为再现空中运动概念的起因。
4、1919年，布朗库希《空中之鸟趴概念(飞翔)和生命力的形式(鸟)完美的融为一体。
5、1928年，杰克斯•利普希茨《抱吉他斜倚的裸女》。
1929年，亨利摩尔《人体》。象征的符号代替了概念；原始形状。
6、1930-1931年，毕加索的《构成»(头像，锻铁)。第一件图腾：神秘的图象中生命力量的化身。
7、1938年，亚历山大•卡德尔《活动体》。真实的运动引入了雕塑中。
8、1937-1938年，纽曼•嘉博《空间中的构成以物质的非物质化：空间自身。
9、1948-1949年，阿尔伯托•贾戈麦蒂《城市广场队神秘的距离的唤起。
10、1952年，杰门尼•里赫尔《蝙蝠》。不样的唤起。里赫尔探索"分解"的过程。
11、1955-1956年，亨利•摩尔《格伦克十字架》。
摩尔的生机论同原始的或原型的力量相结合。
12、1962年，爱德华多•鲍罗齐《雌雄同体的偶像，作品1号》。机械式的图腾，仍具生命。
为了简明的缘故，我将这份"表"严格地限制在十二个发展阶段，但读者应该明白其间的进程是连续的。而其他的雕塑家(劳伦斯、佩夫斯奈、米罗、布特勒、马利诺•马里尼、埃特尼-马丁、契德维克、阿米塔基、卡尔•哈同、法朗西斯•斯太力和其他许多人)对现代雕塑的生命的形象作出了决定性贡献。
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