贝尔尼尼与巴洛克雕塑风格

意大利雕塑家和建筑师洛伦佐•贝尔尼尼(1598年-1680年)，是171业纪巴洛克雕塑；最杰出的代表。他出生于那不勒斯，自幼从父学艺(其父是一位雕塑家)，1605年随家迁居罗马。他一生完成的大部分作品都是来自教会和宫廷的订件。鲁艺源青岛雕塑公司小编发现，他的雕塑热情奔放而富于戏剧性，强烈的动态具有旋风般的力倍。他在雕塑上发展出一种奇特的空间关系和幻觉效果。其技巧娴熟流畅，造型光洁精致，富有贵族气派。他还善于把雕塑与装饰性的背景相结合，利用特殊的光线使雕像与建筑融为一个整体。
《大卫》(图5-1)雕像是贝尔尼尼的一件代表作。它与一个世纪以前米开朗基罗的那件著名的《大卫》像形成鲜明对比，显示出与文艺复兴的古典主义趣味迥然相异的巴洛克审美精神。如果说，米开朗基罗的《大卫》是人类崇高与力量的理想化显现，显示山静穆、单纯的特质，那么，贝尔尼尼的《大卫》则以只，富于动感的造型以及戏剧性的艺术处理，将人的灵魂和肉体、情感与动态融为一体，反映出热烈而充满节奏的精神。
 
贝尔尼尼《大卫》雕像的；段典型的系上。它暗示了大卫的对手哥利亚的存在，这与古典风格的雕塑全然不同。我们说，古典风格雕像是“封闭的“，除了其自身与雕像以外的空间、情节较少发生联系，例如米开朗基罗的《大卫》，相对说来就不太会让人联想到大卫的那个对手。然而巴洛备克风格的雕塑则相反。它是对贝尔尼尼的《大卫》。往往感到这个大卫并非一个独了立存手在自然形象。而是是一对形象中自的一个，这个大卫的姿势、动作、目光和神情，都强烈地针对着某个特定日标，即那个未被雕刻出来的口人哥利亚。而对这尊雕像我们能够清楚地感觉到哥利亚处在大卫而前。我们甚至会怀疑贝尔尼尼在这里是台曾有过阿拉莫利亚像的打算。这件《大卫》象与那个“看不见的“敌人之间充满着紧张的气氛，而这种存在于雕像之外的充满紧张气氛的空间。其实也属于这件作品的范围。假如我们站在那个假设的哥利亚的位提，或许汪会下意识地躲闪。这种空间关系上的开放性，恰是巴洛克服塑的特质。
现藏罗马波尔盖茨美术馆的《阿波罗与达芙妮》(图5-2)，是贝尔尼尼的一件重要的群雕作品，表现的是太阳神阿波罗的初恋故事。据古罗马诗人奥维德在《变形记》中所述，小爱神丘比特出于报复而将他那支激发爱情的金箭射中了阿波罗，同时还把那支驱逐爱情的铅箭射中河神的女儿这芙妮。阿波罗狂爱达芙妮。达芙妮却拼命地拒绝。太阳神紧追不舍，冷若冰霜的少女则奋力奔逃。达庭妮在即将竭的时候，向她的父亲河神大声呼救..把我所珍爱的美貌改变和毁掉吧，“河神听到女儿的喊声，便将她变成了一棵月桂树。当贝尔尼尼雕刻这件阿波罗追逐达菜妮的作品时，所选择的正是那个变形开始的瞬间。我们看见.阿波罗的一只手已触到达芙妮的身体，而这位一边拼命奔逃一边发出哀求与绝望呼声的少女，则已经被树根缠住，她的臂和腿已被树皮包着.手和足也变成了茂盛的枝叶。这理所表现的是处于运动状态中的人体，其动势正处在运动的高潮。巴洛克雕塑强调动势与动感的特点，在这里得到充分的显示。另外，这件作品还显示出巳洛克雌塑的技艺的完美。巴洛克雕塑元不以真实地表现不同对象为基础。雕塑家以高超的写实技巧，出色地表现出各种质感和肌理效果。