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回归古典的佛罗伦萨雕塑
1401年，佛罗伦萨的羊毛呢绒商行会决定为佛罗伦萨圣乔瓦尼洗礼堂出资修造两扇带有浮雕的青铜大门。当时有六七位雕塑家应邀参加该项定件的竞争。按照规定，竞争者须在一年内向行会所指定的评选委员会呈交以《圣经•旧约》中“以撒献祭“的故事为主题的青铜浮雕稿。而在最后的角逐中，只剩下了布鲁诺莱斯黎(1377年-1466年)和言贝尔蒂(1378年-1455年)二人，但实际上却有很大不同。
布鲁诺莱斯基有意地将人物形象布满整个画面.使浮雕显得卡分拥挤，从而使其边框似乎过于狭窄(图4-1)。从布局七看.形象横向地展开，浮嫩的专间电平面的趋势。人物的造型动态十分强烈，尤其是以撤那扭动的身姿特别显眼，而且衣服的榴纹也具有丰富的变化。所有这一切都强化了整个画面的戏剧性和动荡感，与中实纪浮雕的晚期哥特式的表现颇为相似。
鲁艺源青岛雕塑公司小编认为，相对说来，肯贝尔蒂的作品显得较为优雅、写实和细腻(图4-2)。他重视对于空间深度的表现，使这件浮雕在空间上更具有自然的深远感。这可谓古典雕塑以来第一次让人感觉剑浮雕的背景不是块平面，而是伸向远处的具有深度的空间。在这个空间中，形体仿佛由远而近地朝观众迎而面来，尤其是右上角那个在空中飞动的天使.其纵深感的透视表现在当时可谓巨大的难题。吉贝尔蒂把画面分为栩五协调而平衡的左右两边，那由远而近的风景带出一道弧形，将亚向拉罕到那优雅而寓子韵律的身形衬托得十分突出。人物的形象在那柔软、宽大的衣榴中保持优雅的风度，即使是在这样一个带有暴力的情节中也不失典雅、庄重的气派。虽然吉贝尔辛苦曾受到法国雕刻影响，但他这件作品却显示出意大利的风格特质，尤其是以撒那种优雅的裸体造型，反映了对于古典雕塑传统的深切理解。据古贝尔辛寄自述，这个形象是以某个出土于佛罗伦萨附近的古代雕像作为范本的。
佛罗伦萨的评委们，最终选中吉贝尔蒂的作品。他们采取的是文艺复兴时期新的审美标准，即写实应真与优雅和谐的标准。可以说，这件作品恢复了古典雕塑的传统.为雕塑领域里后来的变革奠定了基础。这件浮躁上所显示出的戏剧性、空间感及古典美，正是文艺复兴初期的雕塑家所梦寐以求的。也是整个文艺复兴时期雕塑家们的共同目标。
这种追求在多那太罗那里结出了丰硕的果实。
布鲁诺莱斯基有意地将人物形象布满整个画面.使浮雕显得卡分拥挤，从而使其边框似乎过于狭窄(图4-1)。从布局七看.形象横向地展开，浮嫩的专间电平面的趋势。人物的造型动态十分强烈，尤其是以撤那扭动的身姿特别显眼，而且衣服的榴纹也具有丰富的变化。所有这一切都强化了整个画面的戏剧性和动荡感，与中实纪浮雕的晚期哥特式的表现颇为相似。
鲁艺源青岛雕塑公司小编认为，相对说来，肯贝尔蒂的作品显得较为优雅、写实和细腻(图4-2)。他重视对于空间深度的表现，使这件浮雕在空间上更具有自然的深远感。这可谓古典雕塑以来第一次让人感觉剑浮雕的背景不是块平面，而是伸向远处的具有深度的空间。在这个空间中，形体仿佛由远而近地朝观众迎而面来，尤其是右上角那个在空中飞动的天使.其纵深感的透视表现在当时可谓巨大的难题。吉贝尔蒂把画面分为栩五协调而平衡的左右两边，那由远而近的风景带出一道弧形，将亚向拉罕到那优雅而寓子韵律的身形衬托得十分突出。人物的形象在那柔软、宽大的衣榴中保持优雅的风度，即使是在这样一个带有暴力的情节中也不失典雅、庄重的气派。虽然吉贝尔辛苦曾受到法国雕刻影响，但他这件作品却显示出意大利的风格特质，尤其是以撒那种优雅的裸体造型，反映了对于古典雕塑传统的深切理解。据古贝尔辛寄自述，这个形象是以某个出土于佛罗伦萨附近的古代雕像作为范本的。
佛罗伦萨的评委们，最终选中吉贝尔蒂的作品。他们采取的是文艺复兴时期新的审美标准，即写实应真与优雅和谐的标准。可以说，这件作品恢复了古典雕塑的传统.为雕塑领域里后来的变革奠定了基础。这件浮躁上所显示出的戏剧性、空间感及古典美，正是文艺复兴初期的雕塑家所梦寐以求的。也是整个文艺复兴时期雕塑家们的共同目标。
这种追求在多那太罗那里结出了丰硕的果实。
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