希腊建筑雕塑中的两种常见形式

希腊建筑中的两种基本柱式，多克式与爱奥尼亚式，颇具典型性地体现了希腊人的两种古典审美趣味，即偏爱刚健、浑厚之美与偏爱秀雅、柔和之美的不同趣味。多利克拉式、浑厚、单纯而刚健，倾向于男性美。与其相反，爱奥尼亚桂式则轻柔、精致而纤秀，倾向于女性美。这两种趣味在雕塑中也明显反映出来。
多利克式的单纯、刚健之美，在希腊古典前期的雕搜中得到充分体现。希腊古典前期的雕塑显示出庄严雄健、典雅高贵的气息。那种浑厚、单纯而有力的风格，显示出男性之美。古典前期的雕塑家，以波利克里特、米隆和菲狄亚斯为杰出代表。
 
菲狄亚斯的作品具有一种庄严、雄健、典雅的高贵气质。他那件著名的《处女雅典娜趴》雕塑，姿态沉静，表情肃穆，气质高贵。那自然挺立的选观迹出多利克式的庄严。这种理想美与其实生活的完善结合，反映了希腊人对神的“人化”。
狭隘的雕塑，标志着公元前5世纪希腊雕塑艺术从山-风时期的稚拙转向了凸典时期的成熟。米擎是位善于表现动态人体的雕塑家，他的作品总是选取应有意义的瞬间动态来塑造生动的形象。我们知道，雕耀属于空闷艺术，它的表现在时间性上受剑很大限制。雕想家只有对自然作敏锐细致的观察，才能捕捉到动作的最富意义的一刹那。从这一瞬间的动作，观者可以领略到在此之前和之后的一连串动作。米珑的《掷铁饼者》(图2-6)可谓是这方丽的杰州典范。运动员手持铁饼向后摆怦已到了尽头，在这凝网的动作上，我们仿佛可以看到运动员将铁饼全力抛出时的虎虎身姿。
 
虽然此像姿势是运动的，但其造型蚓毫元不稳定之感。那落地的右腿有如一个轴心，使的躯体保持稳定。而头部和铁饼这两个圆的形体左右呼应，使造司型获得平衡。值得注意的是，雕塑家巧妙地使雕像左右两边的外形在对比中相和谐。雕像的右边，那张开的双臂仿佛1：1满的巧，从上往下形成一条延伸的弧线；而左边，则是于臂、躯下、大腿、小腿这几个直线的形，构成近乎直角的转折，产生一条锯由般的“之”形线。这样，右边是封闭形，左边是开放形，右边光淌，在边呈角状。如此的艺水处理可
自匠心独具，使这件雕塑在造理上既富于变化和节奏的魅力，又不失和谐与均衡之美。当然，以上的视觉效果只有从特定的角度(头及躯干的正面)方可获得，而倘若变换角度.则会产生别样的效果。事实上，众多古典初期的希腊雕像也是仅限于从正面观赏。