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米开朗基罗雕塑巨作《大卫》
米开朗基罗的另一件巨作《大卫》(图4-9)，被认为是文艺复兴时期一件划时代的杰作。1500年，26岁的米开朗基罗接受了该雕像的订件，雕刻这一作品的大理石是一块来自加拉拉采石场的上好巨石。青岛雕塑家阿戈斯蒂诺•狄•杜乔曾试图用它雕刻一件作品，然而才大体地凿了几下，便望而却步了。当米开朗基罗第一眼看见这块巨石的时候，便感觉到有一个巨人形象从中浮现出来，一种强烈的欲领汕然而生，他要把这形象从巨石的束缚中解放出来。随着其《大卫》象方案被采纳，他从1501年开始，花了3年多的时间来雌制这件撼人心魄的巨作。
这一被称为“巨人”的雕像，是一个真正的巨人。它既富于人性之美，又是那样超凡脱俗。这个大卫比真人高出几倍，肌肉发达，身版健美，他充满自信地直立着，威严地遥视前方，显得勇猛而强饱。
握子左手的投石器，把他与那位勇斗强敌的少年大卫联系起来。米开朗基罗并未像多那太罗和委罗基奥那样，将砍下的巨人敢利亚的头颅雕在大卫脚下。他所塑造的不是业已战败强敌的凯旋英雄，而是一个投入激战之前的大卫，一个处于挑战状态中的勇武少年。
这一雕像显示出希腊雕塑的风格。雕像的站姿及造型属于被利克莱特所谓“对立中求均衡“的样式类础。集童心的有腿紧张地挺直，左腿松弛地自然弯幽，这使臀郁的右侧上抬而左侧下斜。而上抬的左手与下蠢的右臂，则使左肩抬起和右肩垂落。整个造型在略曼s形的趋势中左起右落或右起左荡，显得均衡、和谐，充满古典意味。看起来，这一大卫形象宛然如希腊诸神及英雄们的伙伴。据专家研究《大卫》的姿态是从希腊化时期的雕像《观景楼的阿波罗》那里获得了启示。然而与那个光洁秀雅的太阳神雕像相比，《大卫》的形象更显得肌体强健，富于力量之炎。
米开朗基罗在制作这件雌像之前，曾在罗马度过几年时光，在那望曾见到一些希腊化时期的则在塑。他对于那种肌肉夸张、富于感情并充满英雄气概和超人力量的人体雕塑(如《贝维德的雄壮躯干》、《拉奥孔》等)尤感兴趣。从而，希腊化朗在像的戏剧性与力量感的特质，逐渐融入其艺术之中，这在大卫像上得到明显的反映。然而，他的雕塑风格与希腊化风格又有本质的区别。希腊化雕像中对人物的紧张与力最感以及内在情绪等方面的强调.均流于表面而不够含蓄。米开朗基罗的《大卫》全然不同，其外表是宁静的，可是内在精神却紧张不安象在静态的外观下，蕴藏着巨大的内在力量。米开朗基罗正是通过揭示这种受抑制的感情与内在力簸，而表达出他所为之陶醉的新柏拉图主义精神。
这一被称为“巨人”的雕像，是一个真正的巨人。它既富于人性之美，又是那样超凡脱俗。这个大卫比真人高出几倍，肌肉发达，身版健美，他充满自信地直立着，威严地遥视前方，显得勇猛而强饱。
握子左手的投石器，把他与那位勇斗强敌的少年大卫联系起来。米开朗基罗并未像多那太罗和委罗基奥那样，将砍下的巨人敢利亚的头颅雕在大卫脚下。他所塑造的不是业已战败强敌的凯旋英雄，而是一个投入激战之前的大卫，一个处于挑战状态中的勇武少年。
这一雕像显示出希腊雕塑的风格。雕像的站姿及造型属于被利克莱特所谓“对立中求均衡“的样式类础。集童心的有腿紧张地挺直，左腿松弛地自然弯幽，这使臀郁的右侧上抬而左侧下斜。而上抬的左手与下蠢的右臂，则使左肩抬起和右肩垂落。整个造型在略曼s形的趋势中左起右落或右起左荡，显得均衡、和谐，充满古典意味。看起来，这一大卫形象宛然如希腊诸神及英雄们的伙伴。据专家研究《大卫》的姿态是从希腊化时期的雕像《观景楼的阿波罗》那里获得了启示。然而与那个光洁秀雅的太阳神雕像相比，《大卫》的形象更显得肌体强健，富于力量之炎。
米开朗基罗在制作这件雌像之前，曾在罗马度过几年时光，在那望曾见到一些希腊化时期的则在塑。他对于那种肌肉夸张、富于感情并充满英雄气概和超人力量的人体雕塑(如《贝维德的雄壮躯干》、《拉奥孔》等)尤感兴趣。从而，希腊化朗在像的戏剧性与力量感的特质，逐渐融入其艺术之中，这在大卫像上得到明显的反映。然而，他的雕塑风格与希腊化风格又有本质的区别。希腊化雕像中对人物的紧张与力最感以及内在情绪等方面的强调.均流于表面而不够含蓄。米开朗基罗的《大卫》全然不同，其外表是宁静的，可是内在精神却紧张不安象在静态的外观下，蕴藏着巨大的内在力量。米开朗基罗正是通过揭示这种受抑制的感情与内在力簸，而表达出他所为之陶醉的新柏拉图主义精神。
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