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雕塑从实体转向空间
从实体转向空间是后现代雕塑发展的基本趋势之一在表现空间方面。大地艺术家最具有开拓精神。他们将艺术从工作室、画廊、展览馆中搬出，安放在广袤无垠的大自然中。
青岛雕塑家迈克尔-海泽(Michael Heizer)1944和罗伯特•史密森(Robe此Smithson)是最早的大地艺术家。海泽的成名作《双重否定》(见图84)是 在美国内华达州挖掘的1500英尺长50英尺宽30英尺深的嗦沟。这件作品完全是一个空间的概念。当你站在沟口。你可以感觉到这个将物质取走的有纵深感的凹稽是一个存在的虚空间。但当你下至沟底，进入海泽的作品之中。你又会感到在立面逼压下连观者在内的原以为是虚空间的实体性。这是一件很有意义的关于正负空间转化的作品。他的另一个作品《独立的一块地一一音调》(见图85)是在内华达州荒原里创作作品的微缩形式。这件作品缩小后置于美术收藏馆的花园里。是用把草坪挖开然后埋下钢槽的方式制作的。他的《被转移回原处的团块》(见图86)。用挖开的空间又填回原物的方式仍然在实验正负空间的关系。
罗伯特•史密森的《螺旋形防波堤》(见图87)。将空间压缩成了一个紧罗兰薄片，这诗意般的描述，表述了艺术家心中对自然的迷恋。那优美的粉红色调是大量微生物所产生的那样。螺旋线是来自艺术家充满诗意地抓住了自我毁灭和自我再生的自然进程。
克里斯托(Chisto Javacheff。 1935一)已经越来越被认为是大地艺术的代表作家，他生于保加利亚。 1958年开始定居法国，这个时候。克里斯托就开始包裹一些小物体和火车站的包装箱。 1961年。他本来有-个包裹巴黎军事学校的计划。但没有实现。第二年。他用一个由怕油桶组成的•铁帘\封住了巴黎的-条非常狭窄的街道。 1964年，他为比利时的一家电视台包裹住了广场上的-尊雕像。从1968年。他开始更大型的包裹计划，并不断成为许多收到媒体大力传播的大型轰动事件的策划与组织者。在不断的实验中。他发现了包裹使用的布和绳向大空间尺度发展的可能性。于是他开始包裹海岸。小岛、桥梁、山谷。1995年，他和珍尼•克劳德成功地包裹了德国议会大厦，使其艺术达到了一个顶峰， 1998年，他们又在瑞士包裹了两个公园的树(见图88图89)。克里斯托之所以能够成为大地艺术的代表，主要是因为他的作品大部分规模巨大，而且每一次实施总是搞得轰轰烈烈(见图90、图91)。
另一位大地艺术家瓦尔特•玛丽亚(WalterDe Maria)的作品《问光的田野》(见图92)。是一件大地与天空直接对话的空间艺术。艺术家选择了新墨西哥盆地一个不见人烟的荒原，在1。6公里xl公里的地面上直立400根不锈钢杆作为避富针，呈矩形格栅点阵排列。这个区域以暴风雨多而出各。这些避雷针随时准备着雷电的再次袭击，这一装置的几何完美性带着极大的有效性向天上的火焰挑战。这种有效性既是物理的。又是视觉的，既让人想起壮美。又会使人联想到世界末日。
英国的理查德-朗(Richard Long 1945)。在草地上用纸摆成圆圆。然后再修剪出来。在画廊中将石头。树枝和木棍在地板上摆成一些简单的图案。作品与孤独的形式化步行结合起来，按照圆圆。直线螺旋形。Z字形行走。然后通过地图和照片呈现出来。在爱尔兰海岸一直走到北 海岸。行走了230公里，留下了五个用石块堆成的石堆。
青岛雕塑家迈克尔-海泽(Michael Heizer)1944和罗伯特•史密森(Robe此Smithson)是最早的大地艺术家。海泽的成名作《双重否定》(见图84)是 在美国内华达州挖掘的1500英尺长50英尺宽30英尺深的嗦沟。这件作品完全是一个空间的概念。当你站在沟口。你可以感觉到这个将物质取走的有纵深感的凹稽是一个存在的虚空间。但当你下至沟底，进入海泽的作品之中。你又会感到在立面逼压下连观者在内的原以为是虚空间的实体性。这是一件很有意义的关于正负空间转化的作品。他的另一个作品《独立的一块地一一音调》(见图85)是在内华达州荒原里创作作品的微缩形式。这件作品缩小后置于美术收藏馆的花园里。是用把草坪挖开然后埋下钢槽的方式制作的。他的《被转移回原处的团块》(见图86)。用挖开的空间又填回原物的方式仍然在实验正负空间的关系。
罗伯特•史密森的《螺旋形防波堤》(见图87)。将空间压缩成了一个紧罗兰薄片，这诗意般的描述，表述了艺术家心中对自然的迷恋。那优美的粉红色调是大量微生物所产生的那样。螺旋线是来自艺术家充满诗意地抓住了自我毁灭和自我再生的自然进程。
克里斯托(Chisto Javacheff。 1935一)已经越来越被认为是大地艺术的代表作家，他生于保加利亚。 1958年开始定居法国，这个时候。克里斯托就开始包裹一些小物体和火车站的包装箱。 1961年。他本来有-个包裹巴黎军事学校的计划。但没有实现。第二年。他用一个由怕油桶组成的•铁帘\封住了巴黎的-条非常狭窄的街道。 1964年，他为比利时的一家电视台包裹住了广场上的-尊雕像。从1968年。他开始更大型的包裹计划，并不断成为许多收到媒体大力传播的大型轰动事件的策划与组织者。在不断的实验中。他发现了包裹使用的布和绳向大空间尺度发展的可能性。于是他开始包裹海岸。小岛、桥梁、山谷。1995年，他和珍尼•克劳德成功地包裹了德国议会大厦，使其艺术达到了一个顶峰， 1998年，他们又在瑞士包裹了两个公园的树(见图88图89)。克里斯托之所以能够成为大地艺术的代表，主要是因为他的作品大部分规模巨大，而且每一次实施总是搞得轰轰烈烈(见图90、图91)。
另一位大地艺术家瓦尔特•玛丽亚(WalterDe Maria)的作品《问光的田野》(见图92)。是一件大地与天空直接对话的空间艺术。艺术家选择了新墨西哥盆地一个不见人烟的荒原，在1。6公里xl公里的地面上直立400根不锈钢杆作为避富针，呈矩形格栅点阵排列。这个区域以暴风雨多而出各。这些避雷针随时准备着雷电的再次袭击，这一装置的几何完美性带着极大的有效性向天上的火焰挑战。这种有效性既是物理的。又是视觉的，既让人想起壮美。又会使人联想到世界末日。
英国的理查德-朗(Richard Long 1945)。在草地上用纸摆成圆圆。然后再修剪出来。在画廊中将石头。树枝和木棍在地板上摆成一些简单的图案。作品与孤独的形式化步行结合起来，按照圆圆。直线螺旋形。Z字形行走。然后通过地图和照片呈现出来。在爱尔兰海岸一直走到北 海岸。行走了230公里，留下了五个用石块堆成的石堆。
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