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杜尚对雕塑艺术的诘难
1917年纽约正在酝酿一个大型艺术展。法国艺术家杜尚在此次展出一周前，在第五大街的一家器皿店里买了一件陶瓷的小便；也带回工作室后，他在这个器血的底部签了一行字，莫特先生作于1917年二在艺术展开幕前两天派人送到了这次展览会。
这件被题为(喷泉)(见图1)的作品遂成为艺术史上的一个著名的事件。宫或者可以被看成是后现代主义雕塑的起原因为它传达了一种与以往截然不同的艺术理念。按照过去的界定，艺术必须具有以下的基本的假定：(1)艺术是手工制作的；(2)艺术是独特的；(3)艺术应该是看上去美观的或美的：(4)艺术应该表现某种观点；(5)艺术应该需要技巧或技术。而杜尚的(喷泉)。却瓦解了所有上述对艺术的界定。(喷泉)不是手工制作的。而是批量生产的，因而也就不再是独特的。(啧泉)是对美的颠覆。宫仅仅是一件现成的工业品或日常生活器皿。宫不需要作者个人的太多的艺术技巧。它不可能像传统艺术那样表达作者的思想。感情或者它有意瓦解了以往艺术表达方式，但未必没有传达出某种意图。它的令人震撼的性质在于他把日常生活的"现成物。直接转化成了审美对象。而且是作为对美的挑战与戏仿姿态出现的。杜尚的另一件更加极端的作品是(L。H。O。Q。Q。)。完全是一幅对古典名作的戏仿，他陆摹了达•芬奇的(蒙娜丽莎)，并给蒙娜丽莎画上两撇山羊胡子。
的启示在于。艺术是历史的产物，不同的时代均有其时代的艺术观念。决不存在一个永恒不变的绝对艺术，如此(喷泉)对艺术的挑战就有其合理性。我们现在也许很难用一句话把后现代主义讲清楚。但有一点可以肯定。后现代主义与以往的古典主义。浪漫主义现实主义、现代主义一样都是历史的产物，都是艺术发展中的一种特殊的类型。而(喷泉)在艺术上的最大的价值与意义也许就在于它使我们不得不面对这样的问题什么是我们这个时代的艺术直接套用。现成物子是成了后现代主义雕塑的一个身份性特征。也使得它与现代主义艺术区别开来。成为一种与以往艺术不同的新型艺术。
这件被题为(喷泉)(见图1)的作品遂成为艺术史上的一个著名的事件。宫或者可以被看成是后现代主义雕塑的起原因为它传达了一种与以往截然不同的艺术理念。按照过去的界定，艺术必须具有以下的基本的假定：(1)艺术是手工制作的；(2)艺术是独特的；(3)艺术应该是看上去美观的或美的：(4)艺术应该表现某种观点；(5)艺术应该需要技巧或技术。而杜尚的(喷泉)。却瓦解了所有上述对艺术的界定。(喷泉)不是手工制作的。而是批量生产的，因而也就不再是独特的。(啧泉)是对美的颠覆。宫仅仅是一件现成的工业品或日常生活器皿。宫不需要作者个人的太多的艺术技巧。它不可能像传统艺术那样表达作者的思想。感情或者它有意瓦解了以往艺术表达方式，但未必没有传达出某种意图。它的令人震撼的性质在于他把日常生活的"现成物。直接转化成了审美对象。而且是作为对美的挑战与戏仿姿态出现的。杜尚的另一件更加极端的作品是(L。H。O。Q。Q。)。完全是一幅对古典名作的戏仿，他陆摹了达•芬奇的(蒙娜丽莎)，并给蒙娜丽莎画上两撇山羊胡子。
的启示在于。艺术是历史的产物，不同的时代均有其时代的艺术观念。决不存在一个永恒不变的绝对艺术，如此(喷泉)对艺术的挑战就有其合理性。我们现在也许很难用一句话把后现代主义讲清楚。但有一点可以肯定。后现代主义与以往的古典主义。浪漫主义现实主义、现代主义一样都是历史的产物，都是艺术发展中的一种特殊的类型。而(喷泉)在艺术上的最大的价值与意义也许就在于它使我们不得不面对这样的问题什么是我们这个时代的艺术直接套用。现成物子是成了后现代主义雕塑的一个身份性特征。也使得它与现代主义艺术区别开来。成为一种与以往艺术不同的新型艺术。
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