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现代雕塑
现代主义时期，随着表现主义、象征主义、抽象主义等种种艺术派别或思潮在绘画领域的生成与发展，青岛雕塑天地里也相应地出现诸多现代主义潮流。表现主义以夸张变形的雕塑语言，使作品成为精神性的带到精神彼岸飘渺超然的境界；抽象主义则以其非具象的雕塑体积和团块，组建了那种远离人们自的日常视觉与自然物象几乎毫元瓜革葛的三度空间的形体结构。
纵观风格迥异和流派纷垦的现代派雕塑。我们不难看出其共同的特征，对于客观再现的漠视和对主观表现的强调。
虽然某些现代派雕塑家的作品，依然流露出写实与再现的追求。
然而从根本上说，它们仍偏于内在情感及主观因素的表达，与传统雕塑的那种再现性追求有着本质区别。例如在摩尔的雕塑上，虽然明显地反映出某种与自然的联系。某种写实性，但是，它们却不是那种对于自然表象的机械的碍观和摹仿。摩尔雕塑中的人体，都是高度简约、夸张、甚至变形的，饱含着抽象意味，富于原始、质补和粗矿的品质。实际上，雕塑家们无论是偏重于表现主义、象征主义，还是执着子抽象主义或构成主义，都将主观感受的表达放在首要位置。而对于传统雕塑的那种如实描摹客观世界的表达方式，表现山明显的不以为然。其实他们并不完全拒绝和反对再现，而是不像传统腺塑家那样视其为不可或缺。对于他们来说，这个要索完全是可有可无，重要的是组织赚塑结构，表达内在情感，营造神秘梦挠。
现代派雕塑重视形式，强调雕塑的构成秩序。为了具有构成秩序，雕塑家们不惜牺牲客观的真实性，从而脱离传统的再现轨道。特林的那种所谓“绘画浮雕”作品。其实就是在木板上钉上竹片、皮革、金属皮和铁丝。这些“真实空间中的真实材料作为浮雕的构成要絮组合在一起，彼此呼应联系，产生节奏和意味，构成一个与客观自然毫无瓜葛的独立的浮雕世界。众多现代派的雕额家们要在自然表象之下，发掘某种简单的形式，将眼见的做乱视象秩序化。他们所要表现的只是种种体积或因块所组成的结构，以及由这种结构所散发出的张力。
如果说西方传统赚塑总的说来属于再现性艺术的范畴，那么，现代派雕塑则是非再现性的。对于现代派雕塑来说，作品的母题本身并没有多大的意义，只不过是晴在塑家倍以组织体积、结构，表现内在情感的材料而已。雕塑家们并不指望用作品来如实再现自然，表现重大的深奥哲理，在他们看来这不是赚塑家应傲的事俏。他们所追求的，只是通过艺术的要素，如形状、体积和构成，营造纯雕塑性的空间，表达雕塑的形式意味，表现主观的情感。
纵观风格迥异和流派纷垦的现代派雕塑。我们不难看出其共同的特征，对于客观再现的漠视和对主观表现的强调。
虽然某些现代派雕塑家的作品，依然流露出写实与再现的追求。
然而从根本上说，它们仍偏于内在情感及主观因素的表达，与传统雕塑的那种再现性追求有着本质区别。例如在摩尔的雕塑上，虽然明显地反映出某种与自然的联系。某种写实性，但是，它们却不是那种对于自然表象的机械的碍观和摹仿。摩尔雕塑中的人体，都是高度简约、夸张、甚至变形的，饱含着抽象意味，富于原始、质补和粗矿的品质。实际上，雕塑家们无论是偏重于表现主义、象征主义，还是执着子抽象主义或构成主义，都将主观感受的表达放在首要位置。而对于传统雕塑的那种如实描摹客观世界的表达方式，表现山明显的不以为然。其实他们并不完全拒绝和反对再现，而是不像传统腺塑家那样视其为不可或缺。对于他们来说，这个要索完全是可有可无，重要的是组织赚塑结构，表达内在情感，营造神秘梦挠。
现代派雕塑重视形式，强调雕塑的构成秩序。为了具有构成秩序，雕塑家们不惜牺牲客观的真实性，从而脱离传统的再现轨道。特林的那种所谓“绘画浮雕”作品。其实就是在木板上钉上竹片、皮革、金属皮和铁丝。这些“真实空间中的真实材料作为浮雕的构成要絮组合在一起，彼此呼应联系，产生节奏和意味，构成一个与客观自然毫无瓜葛的独立的浮雕世界。众多现代派的雕额家们要在自然表象之下，发掘某种简单的形式，将眼见的做乱视象秩序化。他们所要表现的只是种种体积或因块所组成的结构，以及由这种结构所散发出的张力。
如果说西方传统赚塑总的说来属于再现性艺术的范畴，那么，现代派雕塑则是非再现性的。对于现代派雕塑来说，作品的母题本身并没有多大的意义，只不过是晴在塑家倍以组织体积、结构，表现内在情感的材料而已。雕塑家们并不指望用作品来如实再现自然，表现重大的深奥哲理，在他们看来这不是赚塑家应傲的事俏。他们所追求的，只是通过艺术的要素，如形状、体积和构成，营造纯雕塑性的空间，表达雕塑的形式意味，表现主观的情感。
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