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雕塑创作的刻划形象
刻划形象是雕塑创作中最根本的中心问题，也是一件作品最后成败关键的所在。
雕塑创作最终目的是为了创造具有典型意义的艺术形象，即主要人物的神态，内在的精神世界。而内在的精神世界又决不能离开外形而抽象的存在，因此鲁艺源青岛雕塑公司小编认为，有一个“形”与“神”如何结合的问题(也就是古人所说的“形神兼备”的问题)。
刻划形象，如做头像、胸像，应当着重刻划头部，如五官部分的表情，同时也要注意刻划头、颈、胸的动势来增加整个主题所要求的人物性格。一件好的或较好的作品，任何一个部分那怕是细微末节都不能忽视的，因为它都与整体有联系。例如做半身像或全身像，从头到手脚的姿势和表情，甚至衣纹或道具的处理)就都要考虑到主题的需要。必须理解，形象刻划，不仅仅是面部的表情，做得细致就可以了，而要考虑整个人物的姿势，手脚的动作都与表现人物的性格和精神状态有关。作者如果能把各方面都表现得恰当(加强或减弱).要表现充分的部位刻划得细致入微而且生动，就愈会有说服力，并受一般观众所理解。如果是两人以上的群像构图，在刻划形象时就应注意到彼此相互关系，主次关系等等。
为了更好地刻划形象，表现主题内容的深刻性，作者应在生活中物色适合的模特儿，如平时在工地或农村画些速写，它既可以锻炼对抓住对象的敏感性和提高塑造形象的表现技巧，更可以在创作中起到借鉴和参考的作用，否则凭空想象或捏造出来的所谓形象，总没有活生生的真人形象或在生活中记录下来的形象那样生动而有特点，容易流于公式化、概念化，不能感动人。当然仅仅如实模仿对象还是不够的，还需要作者的提炼、概括等艺术再创造的努力。雕塑由于它是立体的，有时往往凭一个角度的速写形象在创作上还不能解决问题，画的时候就要考虑多画几个角度(正面、侧面、甚至后脑)，如果条件许可，最好还能用泥巳迅速地塑一些小型形象作素材，创作时就更会有用了。
成功的艺术形象，总是通过具体的典型人物，一定的事件，一定的环境(或叫一定的时代背景)表现出来的。泥塑《收租院》，它是通过“交租”、“验租”、“过斗”、“算账”、“逼租”、“反抗”等六个部分组成，前五个部分是描写旧社会农民怎样受到地主狗腿子种种残酷剥削和压迫的农民的血泪史，第六部分则是反映了哪里有剥削、有压迫，就有反抗、有斗争，就要革命!许多形象都是刻划得生动而逼真的。图示16，刻划这个农民，在过斗以前，又捧起一捧谷子看了看，这是他一家辛苦了一年打下的粮食，家里连一粒口粮也没留下，都拿来交租于，也填不满地主的大斗啊)控诉了万惑曲黑暗旧社会。农民看了《收租院》说这是替咱们穷人说话的塑像，要不是有了共产党和毛主席领导我们起来斗争，哪有翻身的日子)……泥塑《收租院》受到了广大群众的欢迎和喜爱，起着深远的影响，是与其形象刻划的深刻生动分不开的，附图15是《收租院》中塑造姐弟俩交租后充满愤恨的神情。
艺术上的典型形象是丰富多彩的，决不要把典型理解为类型，更不能把典型形象理解为“一个样子”，形象贵在创造，借鉴是可以的，但不要把借鉴变成模仿，关键在于作者自己在生活中去体验和真正感受，才有可能集中概括。
雕塑创作最终目的是为了创造具有典型意义的艺术形象，即主要人物的神态，内在的精神世界。而内在的精神世界又决不能离开外形而抽象的存在，因此鲁艺源青岛雕塑公司小编认为，有一个“形”与“神”如何结合的问题(也就是古人所说的“形神兼备”的问题)。
刻划形象，如做头像、胸像，应当着重刻划头部，如五官部分的表情，同时也要注意刻划头、颈、胸的动势来增加整个主题所要求的人物性格。一件好的或较好的作品，任何一个部分那怕是细微末节都不能忽视的，因为它都与整体有联系。例如做半身像或全身像，从头到手脚的姿势和表情，甚至衣纹或道具的处理)就都要考虑到主题的需要。必须理解，形象刻划，不仅仅是面部的表情，做得细致就可以了，而要考虑整个人物的姿势，手脚的动作都与表现人物的性格和精神状态有关。作者如果能把各方面都表现得恰当(加强或减弱).要表现充分的部位刻划得细致入微而且生动，就愈会有说服力，并受一般观众所理解。如果是两人以上的群像构图，在刻划形象时就应注意到彼此相互关系，主次关系等等。
为了更好地刻划形象，表现主题内容的深刻性，作者应在生活中物色适合的模特儿，如平时在工地或农村画些速写，它既可以锻炼对抓住对象的敏感性和提高塑造形象的表现技巧，更可以在创作中起到借鉴和参考的作用，否则凭空想象或捏造出来的所谓形象，总没有活生生的真人形象或在生活中记录下来的形象那样生动而有特点，容易流于公式化、概念化，不能感动人。当然仅仅如实模仿对象还是不够的，还需要作者的提炼、概括等艺术再创造的努力。雕塑由于它是立体的，有时往往凭一个角度的速写形象在创作上还不能解决问题，画的时候就要考虑多画几个角度(正面、侧面、甚至后脑)，如果条件许可，最好还能用泥巳迅速地塑一些小型形象作素材，创作时就更会有用了。
成功的艺术形象，总是通过具体的典型人物，一定的事件，一定的环境(或叫一定的时代背景)表现出来的。泥塑《收租院》，它是通过“交租”、“验租”、“过斗”、“算账”、“逼租”、“反抗”等六个部分组成，前五个部分是描写旧社会农民怎样受到地主狗腿子种种残酷剥削和压迫的农民的血泪史，第六部分则是反映了哪里有剥削、有压迫，就有反抗、有斗争，就要革命!许多形象都是刻划得生动而逼真的。图示16，刻划这个农民，在过斗以前，又捧起一捧谷子看了看，这是他一家辛苦了一年打下的粮食，家里连一粒口粮也没留下，都拿来交租于，也填不满地主的大斗啊)控诉了万惑曲黑暗旧社会。农民看了《收租院》说这是替咱们穷人说话的塑像，要不是有了共产党和毛主席领导我们起来斗争，哪有翻身的日子)……泥塑《收租院》受到了广大群众的欢迎和喜爱，起着深远的影响，是与其形象刻划的深刻生动分不开的，附图15是《收租院》中塑造姐弟俩交租后充满愤恨的神情。
艺术上的典型形象是丰富多彩的，决不要把典型理解为类型，更不能把典型形象理解为“一个样子”，形象贵在创造，借鉴是可以的，但不要把借鉴变成模仿，关键在于作者自己在生活中去体验和真正感受，才有可能集中概括。
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