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雕塑制作时要注意的问题
构图只是雕塑创作的一种稿子，要把稿子成为作品，要进行放大制作，这阶段有许多技巧上的问题，现鲁艺源青岛雕塑公司小编摘要分述于下：
1.构图尺寸总是比较小，一般不需要骨架，但到放大制作时，尺寸大了，泥巴有一定的重量，要支持住这个重量，需要有骨架。头、胸像的骨架是比较简单的，有一根直的中心骨架，在骨架上再扎上若干"小十字架"就可以了。如全身像或群像，则要有铁制的人体架(形式见前面图示4(4))。铁架主要要能支持住泥巴的重量不使它垮下来，同时要考虑到制作上方便，除主要铁架外，其它人体内的头、身躯、四肢的骨架，尽量不要露到形体外面，以免影响塑造。
制作时较理想的是雕塑架下面有转盘，它可以四面转动，不致因固定不能动而背光部分影响制作，更有利于各个面都能退远看，即塑造时便于掌握整体到细部各阶段的制作，如业余搞创作的同志在设备上有困难，也可以用简便办法。
2.堆泥阶段要强调整个掏阁的动势和气氛，尽可能一气呵成地将整体全部堆出来，在此阶段要比较多地从感觉的效果去塑造。而基本形体出来了以后，就应较理性的加以科学态度地去思考，调整大的部位和结构比例，头、颈、肩、胸、腰部的关系，注意里面的骨胳与外部形体的关系，如衣服空处(不贴身处)和衣服实处(贴身处)与身体的关系，要使身体关节部分或外露的手足大的关系都交代出来，切忌一开始就去注意细部，而忽略了整体效果，尽量避免返工。如果是群像构图，一定要注意互相之间的主次等关系，人物及道具的关系等。
3.塑造上应有的艺术处理，比如，为了增加造型上的整体感，有时要有意识地强调和减弱一些细小地方(例如深处挖得太深的地方，应填浅些，不使投影过深)，总之要运用概括的手法，使主体显得更加突出。
如塑造一个英雄人物，为使英雄人物有高大的感觉，制作时可以对某些形体部分加以适当的夸张，比例上略有加长、加粗等等。
塑造室外的大型雕塑，在形体上要特别概括强调，外轮廓清楚有力，形体饱满，为了使远看有明显的整体效果，头与身体的比例应该根据放置位置高低有相应的改变，有时把底座中间部分鼓起一些，有些细部起伏要相应的削弱，加以适当的简化，在造型上需要明暗对比，形体起伏更加强烈一些。
做衣纹，也不应该是如实描写，要经过选择和概括，将一些次耍的和繁琐的衣纹去掉，目的是使主要的衣纹更显得有力，同时加强人物的动势。在塑造飘动的衣纹时，泥就不能太薄，要维持一定的厚度，只须表面效果有布衣的感觉就行了，总之，要注意大体。
还有，无论做构图或放大制作中，都要将使用什么材料考虑进去，在泥塑构图时，注意将来用的材料有所处理，例如铸铜的雕像手法可以轻松流畅，花岗石的则要粗矿厚重，大理石就比较适宜表现细腻的质感，石刻雕像的支撑点都不应太小，否则就承受不住雕像的重量。在处理构图，制作塑造时都应考虑这种特点。翻制成水泥的雕像，也要考虑支撑点牢固。如果准备制成陶瓷或刻木雕也都要把材料特点在创作时考虑进去。总之艺术处理的手法是多种多样的，既要根据题材内容的需要，也要结合使用什么材料什么颜色加以考虑，充分发挥各自的特点。
1.构图尺寸总是比较小，一般不需要骨架，但到放大制作时，尺寸大了，泥巴有一定的重量，要支持住这个重量，需要有骨架。头、胸像的骨架是比较简单的，有一根直的中心骨架，在骨架上再扎上若干"小十字架"就可以了。如全身像或群像，则要有铁制的人体架(形式见前面图示4(4))。铁架主要要能支持住泥巴的重量不使它垮下来，同时要考虑到制作上方便，除主要铁架外，其它人体内的头、身躯、四肢的骨架，尽量不要露到形体外面，以免影响塑造。
制作时较理想的是雕塑架下面有转盘，它可以四面转动，不致因固定不能动而背光部分影响制作，更有利于各个面都能退远看，即塑造时便于掌握整体到细部各阶段的制作，如业余搞创作的同志在设备上有困难，也可以用简便办法。
2.堆泥阶段要强调整个掏阁的动势和气氛，尽可能一气呵成地将整体全部堆出来，在此阶段要比较多地从感觉的效果去塑造。而基本形体出来了以后，就应较理性的加以科学态度地去思考，调整大的部位和结构比例，头、颈、肩、胸、腰部的关系，注意里面的骨胳与外部形体的关系，如衣服空处(不贴身处)和衣服实处(贴身处)与身体的关系，要使身体关节部分或外露的手足大的关系都交代出来，切忌一开始就去注意细部，而忽略了整体效果，尽量避免返工。如果是群像构图，一定要注意互相之间的主次等关系，人物及道具的关系等。
3.塑造上应有的艺术处理，比如，为了增加造型上的整体感，有时要有意识地强调和减弱一些细小地方(例如深处挖得太深的地方，应填浅些，不使投影过深)，总之要运用概括的手法，使主体显得更加突出。
如塑造一个英雄人物，为使英雄人物有高大的感觉，制作时可以对某些形体部分加以适当的夸张，比例上略有加长、加粗等等。
塑造室外的大型雕塑，在形体上要特别概括强调，外轮廓清楚有力，形体饱满，为了使远看有明显的整体效果，头与身体的比例应该根据放置位置高低有相应的改变，有时把底座中间部分鼓起一些，有些细部起伏要相应的削弱，加以适当的简化，在造型上需要明暗对比，形体起伏更加强烈一些。
做衣纹，也不应该是如实描写，要经过选择和概括，将一些次耍的和繁琐的衣纹去掉，目的是使主要的衣纹更显得有力，同时加强人物的动势。在塑造飘动的衣纹时，泥就不能太薄，要维持一定的厚度，只须表面效果有布衣的感觉就行了，总之，要注意大体。
还有，无论做构图或放大制作中，都要将使用什么材料考虑进去，在泥塑构图时，注意将来用的材料有所处理，例如铸铜的雕像手法可以轻松流畅，花岗石的则要粗矿厚重，大理石就比较适宜表现细腻的质感，石刻雕像的支撑点都不应太小，否则就承受不住雕像的重量。在处理构图，制作塑造时都应考虑这种特点。翻制成水泥的雕像，也要考虑支撑点牢固。如果准备制成陶瓷或刻木雕也都要把材料特点在创作时考虑进去。总之艺术处理的手法是多种多样的，既要根据题材内容的需要，也要结合使用什么材料什么颜色加以考虑，充分发挥各自的特点。
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