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人物雕塑如何塑造衣纹
身体加衣服(即是一般先做了裸体后，再加上衣服)，是雕塑基本练习的一个部分，这对今后创作中一系列的人物塑造是很重要的。在塑造过程中，模特儿每一个动作、衣纹都会起变化，因此应了解衣服与身体的关系，研究衣槽的变化基本规律等，切勿匆忙制作，弄得顾此失彼。身体加衣服往往容易犯两种毛病，一是制作时只顾到表面的服饰，忽略了内部人体结构，加了衣服，破坏人体，二是完全在身体上贴一层，好似人身落水以后湿透的感觉。塑造衣纹的有关情况分述如下：
1.人体与衣服的关系。
衣服的式样、材料很多，中山装、西装、衬衫、连衫裙，还有毛衣、棉衣、绸衣等，这些不同式样的衣服穿在人体上都受着人体结构的影响。因此塑造衣服时，首先注意衣服与人体的结构关系。附图12是身穿棉衣的志愿军像，棉衣很厚实，衣纹除了一般规律外，还受到棉花体积的影响，产生一些不规则的衣纹，这些衣纹的特点是比较松软的、固定的。附图13《稻香千里》则是身着单薄夏衣的朝鲜族劳动妇女，上身单衣比较贴身，衣纹就少，人体结构起伏对衣服影响极为明显，而裙子较为宽大，有蓬松的感觉，人体影响不明显。如果忽视了人体结楠，衣着就失去了依据，俗话说，"皮之不存，毛将焉附飞确是如此。
2.衣纹变化的规律。
衣纹的变化与人体结构、动态以及衣服的式样、材料关系密切。例如人的肩部骨胳和隆起的三角肌的影响，没有衣纹或衣纹很少，而在肘关节处，因手臂的运动而产生许多衣纹。人体的各种不同的姿态，如坐、站、走、弯腰、扭身等，都会对衣纹产生影响。但是，不管人体有任何姿态，衣纹总是依据人体
结构而变化的。如坐的姿势，两腿弯曲，膝部和大腿上面的赔肉部分衣纹少，裤子在这部分的形状也就是人体结构的形状，但在膝弯部和腿肚部因为衣服不贴肉，则是虚松的。我们在塑造时要注意衣服在人体的各种动态中产生的虚与实的关系。衣纹的塑造要注意大体、主要和次要，绝对不能自然主义地把所有的衣纹都做上，不要因小失大-
3.一些特殊情况下的衣纹。
(1)因风吹而使较薄的衣服飘动产生衣纹(附图5).(2)在雨淋湿以后又产生另一种衣纹。
(3)工人、农民因劳动需要紧束腰带等，也会产生一种特殊衣纹，总之要加以认真观察，分别研究处理。
1.人体与衣服的关系。
衣服的式样、材料很多，中山装、西装、衬衫、连衫裙，还有毛衣、棉衣、绸衣等，这些不同式样的衣服穿在人体上都受着人体结构的影响。因此塑造衣服时，首先注意衣服与人体的结构关系。附图12是身穿棉衣的志愿军像，棉衣很厚实，衣纹除了一般规律外，还受到棉花体积的影响，产生一些不规则的衣纹，这些衣纹的特点是比较松软的、固定的。附图13《稻香千里》则是身着单薄夏衣的朝鲜族劳动妇女，上身单衣比较贴身，衣纹就少，人体结构起伏对衣服影响极为明显，而裙子较为宽大，有蓬松的感觉，人体影响不明显。如果忽视了人体结楠，衣着就失去了依据，俗话说，"皮之不存，毛将焉附飞确是如此。
2.衣纹变化的规律。
衣纹的变化与人体结构、动态以及衣服的式样、材料关系密切。例如人的肩部骨胳和隆起的三角肌的影响，没有衣纹或衣纹很少，而在肘关节处，因手臂的运动而产生许多衣纹。人体的各种不同的姿态，如坐、站、走、弯腰、扭身等，都会对衣纹产生影响。但是，不管人体有任何姿态，衣纹总是依据人体
结构而变化的。如坐的姿势，两腿弯曲，膝部和大腿上面的赔肉部分衣纹少，裤子在这部分的形状也就是人体结构的形状，但在膝弯部和腿肚部因为衣服不贴肉，则是虚松的。我们在塑造时要注意衣服在人体的各种动态中产生的虚与实的关系。衣纹的塑造要注意大体、主要和次要，绝对不能自然主义地把所有的衣纹都做上，不要因小失大-
3.一些特殊情况下的衣纹。
(1)因风吹而使较薄的衣服飘动产生衣纹(附图5).(2)在雨淋湿以后又产生另一种衣纹。
(3)工人、农民因劳动需要紧束腰带等，也会产生一种特殊衣纹，总之要加以认真观察，分别研究处理。
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