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俄国构成主义的雕塑
构成主义一切最初出现在加l波初佩夫斯纳1920年所发表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913年，就随着塔特林的"绘两浮雕"--抽象几何结构，在俄国产生了。构成主义艺术鼓初受立体主义和未来主义影响。它反对艺术来模仿其他事物，切断艺术与自然现象的一切联系.从而创造出一个新的现实和一种纯粹的或绝对的形式艺术气构成主义雕塑家在雕塑的形态、材料或技术方面，不再受传统标准的限制。他们强调，赚塑必须脱离休量的约束而具有自由形态，必须建立在空间与时间的基础上。根据创作意图的需妥.现代工业生活中的材料，如铁片、玻璃、塑料等，均可成为最佳的赚塑制作材料，并且，作品的设釜也可以采用悬挂、难搭等多种方式。构成主义大致可分为两种潮流:一种以塔特林等人为代表，主张艺术定实用的道路并为政治服务；另一种以加波和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的纯粹性。两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观念分歧而在1920年分道扬镶。
构成主义运动的主要发起者.是弗拉基米尔·塔特林(1885年一1953年)1914年以后，他与一群艺术家尝试着将工程技术应用于雕细构成上，而这样的作品便被称为"构成"。塔特林生于莫斯科，1909年他考入莫斯科绘画雕刻建筑学校，但一年后就退学了。19门年起.他陆续在前卫艺术展览上展出作品。1913年珞特林来到巴黎，怀着仰主义的经典之作。这件作品是1919年由美术学院委托设计的。1920年，以模型的形式在第八届苏维埃代表大会上展出。模型的高度为4.7米。依照设计，它建成后的高度有395米，三倍于埃菲尔铁塔的高度，比纽约帝国大厦还高一倍多，堪称俄罗斯乃至址界之最。它所要用的材料也是新型的，基本上采用钢材和玻璃。以下这段文字是塔特林《第三国际纪念碑》的设讨构想，从中可以看出，倘若该纪念碑能够得以建成，其规模将是何等壮观:
一个钢铁螺旋形结构是用来支撑由一个玻确阅校体、一个玻璃阴锥体和一个玻璃立方体组成的主体。这一个主体被悬在一个动态的不对称的轴上，好像一座倾斜的埃菲尔铁堵，它将这样继续它螺旋的节奏，一直延伸到空中。这种运动不是被限制于静止的设计中。纪念碑的主体本身确实是准备运动。圆柱体一年围绕它的轴心转一周，建筑的这一部分是设计来作讲演、会谈、代表会议等活动用的。剧锥体一个月旋转一尉，是行政活动处所。顶上的立方体每天国绕它的轴心旋转一周，它将是一个信息中心一个特殊之处是它又作为一个露天银幕，夜晚即亮起米，上面不停地重放新闻。
虽然由于种种原因，(第三国际纪念碑)段终未能建成，但是，塔特林的方案及模型给人留下了深刻印象。在现代主义艺术运动中，它标志了结构主义革命的功利精神以及对材料运用的关注。
构成主义运动中，加波和佩夫斯纳兄弟的追求与塔特林等人的艺术主张形成鲜明对照。他们坚决反对后者那种实用性艺术主张。1926年，加波和佩夫斯纳发表其《现实主义宣言》.充分阐述了其艺术观点。他们在宣言中提出，艺术必须建立在时间和空间的基础上。他们主张以空间来扩展立体主义的追求，以运动来扩展米米主义的追求，认为雕塑应当抛弃那种与团块和体和、栩联系的三度空间传统，必须抛弃传统的制作材料而寻求在机器时代对新材料的发掘。他们之所以将其《宣言》冠以"现实主义"，是因为在他们看来，新的艺术从独立的意义上说是现实的，除了其自身外，不表达任何东西。他们要表明，他们"在抽象绘画和构成里，正在形成-个新现实.-种柏拉图式的理想现实.或者说形成一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式"。
合特定需要的建筑方案。可是不久，他便对那种实用性的艺术主张产生强烈不满，从而转向了雕塑的纯粹性探索。
1920年，加波创作了一件以马达带动的活动雕塑。它的上面有一很可以振动的金属栋。他试图以这种机动雕塑来创造可视的时间延续。不过，他很快就感到了这种雕塑的局限。他认识到，真正的运动是无法在隙塑中表达的，运动应该隐含在观众的经验之中。因而他最终还是选择了以静态的雕塑来表达运动的节奏。1923年，他以塑料、木头和金属等材料作了一件题为"圆柱"的雕塑作品。关于这件作品.他曾说道"我这段时期到1924年的作品……都是为了研究一个意象，这个意象将把雕塑要素和建筑要素融为一体。我把这个柱子看作这项研究的亮点。"这件构成主义腋塑没有正面和背丽的区分，观赏它时观众须绕着走动。它是透明的，我们可以直接看透它。它所具有的造型逻辑，表现出某种科学的平衡。它虽然不是从自然的物象抽象而米，却并不否认和排斥自然的规律，且与自然规律相并行。这件曾引起争议的作品，在后来的欧洲巡间展览中，成为现代艺术中的一件引人瞩目的重要作品。
构成主义运动的主要发起者.是弗拉基米尔·塔特林(1885年一1953年)1914年以后，他与一群艺术家尝试着将工程技术应用于雕细构成上，而这样的作品便被称为"构成"。塔特林生于莫斯科，1909年他考入莫斯科绘画雕刻建筑学校，但一年后就退学了。19门年起.他陆续在前卫艺术展览上展出作品。1913年珞特林来到巴黎，怀着仰主义的经典之作。这件作品是1919年由美术学院委托设计的。1920年，以模型的形式在第八届苏维埃代表大会上展出。模型的高度为4.7米。依照设计，它建成后的高度有395米，三倍于埃菲尔铁塔的高度，比纽约帝国大厦还高一倍多，堪称俄罗斯乃至址界之最。它所要用的材料也是新型的，基本上采用钢材和玻璃。以下这段文字是塔特林《第三国际纪念碑》的设讨构想，从中可以看出，倘若该纪念碑能够得以建成，其规模将是何等壮观:
一个钢铁螺旋形结构是用来支撑由一个玻确阅校体、一个玻璃阴锥体和一个玻璃立方体组成的主体。这一个主体被悬在一个动态的不对称的轴上，好像一座倾斜的埃菲尔铁堵，它将这样继续它螺旋的节奏，一直延伸到空中。这种运动不是被限制于静止的设计中。纪念碑的主体本身确实是准备运动。圆柱体一年围绕它的轴心转一周，建筑的这一部分是设计来作讲演、会谈、代表会议等活动用的。剧锥体一个月旋转一尉，是行政活动处所。顶上的立方体每天国绕它的轴心旋转一周，它将是一个信息中心一个特殊之处是它又作为一个露天银幕，夜晚即亮起米，上面不停地重放新闻。
虽然由于种种原因，(第三国际纪念碑)段终未能建成，但是，塔特林的方案及模型给人留下了深刻印象。在现代主义艺术运动中，它标志了结构主义革命的功利精神以及对材料运用的关注。
构成主义运动中，加波和佩夫斯纳兄弟的追求与塔特林等人的艺术主张形成鲜明对照。他们坚决反对后者那种实用性艺术主张。1926年，加波和佩夫斯纳发表其《现实主义宣言》.充分阐述了其艺术观点。他们在宣言中提出，艺术必须建立在时间和空间的基础上。他们主张以空间来扩展立体主义的追求，以运动来扩展米米主义的追求，认为雕塑应当抛弃那种与团块和体和、栩联系的三度空间传统，必须抛弃传统的制作材料而寻求在机器时代对新材料的发掘。他们之所以将其《宣言》冠以"现实主义"，是因为在他们看来，新的艺术从独立的意义上说是现实的，除了其自身外，不表达任何东西。他们要表明，他们"在抽象绘画和构成里，正在形成-个新现实.-种柏拉图式的理想现实.或者说形成一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式"。
合特定需要的建筑方案。可是不久，他便对那种实用性的艺术主张产生强烈不满，从而转向了雕塑的纯粹性探索。
1920年，加波创作了一件以马达带动的活动雕塑。它的上面有一很可以振动的金属栋。他试图以这种机动雕塑来创造可视的时间延续。不过，他很快就感到了这种雕塑的局限。他认识到，真正的运动是无法在隙塑中表达的，运动应该隐含在观众的经验之中。因而他最终还是选择了以静态的雕塑来表达运动的节奏。1923年，他以塑料、木头和金属等材料作了一件题为"圆柱"的雕塑作品。关于这件作品.他曾说道"我这段时期到1924年的作品……都是为了研究一个意象，这个意象将把雕塑要素和建筑要素融为一体。我把这个柱子看作这项研究的亮点。"这件构成主义腋塑没有正面和背丽的区分，观赏它时观众须绕着走动。它是透明的，我们可以直接看透它。它所具有的造型逻辑，表现出某种科学的平衡。它虽然不是从自然的物象抽象而米，却并不否认和排斥自然的规律，且与自然规律相并行。这件曾引起争议的作品，在后来的欧洲巡间展览中，成为现代艺术中的一件引人瞩目的重要作品。
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