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雕塑中的超现实主义
雕塑中的超现实主义--亨利·摩尔
亨利·摩尔无疑是现代世界上最著名的雕塑家。他参加过"伦敦国际超现实主义展览"，某些批评家称他为雕刻领域内超现实主义的杰出代表。那么今天鲁艺源青岛雕塑公司小编就带大家一起了解一下亨利·摩尔的雕塑世界。
超现实主义是出现得较晚的艺术流派。安德烈希列移于1924年发表了第一篇"超现实主义宜言刀。接着它在西方许多国家的艺术家中街囚响，追随超现实主义的艺术家日趋增多，一部分立体主义和表现主义的艺术家也纷纷转向超现实主义，如毕加索、克利等。超现实主义者认为入生有两个世界，一个是人们日常所处的客观世界；另外一个是非现实的世界，宫不是客观实在，只存在于艺术家的主观潜意识中，是梦幻的世界，属于心理和精神的现象。超现实主义的艺术是以弗洛伊德的梦幻心理学和精神分析学为基础的，潜意识是灵感的源泉。超现实主义的绘画充满了从画家幻觉产生出来的荒诞不经的怪异、离奇、恐怖的现象。画家们对那些堕落、腐化的病态现象很感兴趣，陶醉在生理剌激和对令人作岖的死户、骨古骸之类的物体的细致描写之中。作品对黑暗的、非道德的东西似乎是揭露又好象是欣赏。超现实主义的雕刻其总的倾向，是把所塑造的人加以动物化，把人塑成远古时代生物的形象。在超现实主义的隙塑家眼里，有时人与动物是一体，两者没有多大区别。
摩尔(1898-1986年)诞生在英国约克郡卡什尔福特镇，是一位矿工的第七个儿子。他在幼年时，就经常去当地的粘土坑玩耍，饶有兴趣地做各种各样的泥塑，表现出这方面的天才和爱好。11岁时，他偶尔在当地学校里听到关于米开朗基罗的故事，这使他对雕塑更为神往，从这以后，一条理想中的服塑之路开始延伸予他的脚下。第一次世界大战以后，摩尔进伦敦皇家美术学院学习。1925年，他获得了去法国和意大利旅行的奖学金。
摩尔从一开始就特别喜爱原始雕塑的租矿与质朴，伦敦大不列颠博物馆中的古埃及雕塑为他所赞赏，继而希腊的、非洲黑人的、墨西哥的、大洋洲的古代雕塑使他仰慕，尤其是古代墨西哥的雕塑给他的印象最深。他有自己的美学追求，认为严象希腊晚期或文艺复兴时代所理解的那种美，并不是我的隙刻所追求的目标。表现的美与表现的力，其作用是有区别的。前者的目的是愉悦感宫，而后者却有一种精神上的生命力。对我来说，后者更加感人，它比感官更进了一层。他有一句名言:"废弃现实主义，但不废弃现实。"这话是很灵活的，难以捉摸的。现实主义作为一种创作原则，其主旨就是真实地反映现实的本质。按理说，"废弃现实主义"就等于主要废弃现实。摩尔的"废弃现实主义，但不废弃现实纱就好比说"废弃浪漫主义，并不废弃理想和主观"一样。摩尔有时也主张，要习、停止地去接近自然、研究自然，从自然中吸收养料，但他又不象现实主义者们那样比较具象地反映现实，表现自然，而是借现实的某些形体表现超现实的、相当神秘的东西。
亨利·摩尔无疑是现代世界上最著名的雕塑家。他参加过"伦敦国际超现实主义展览"，某些批评家称他为雕刻领域内超现实主义的杰出代表。那么今天鲁艺源青岛雕塑公司小编就带大家一起了解一下亨利·摩尔的雕塑世界。
超现实主义是出现得较晚的艺术流派。安德烈希列移于1924年发表了第一篇"超现实主义宜言刀。接着它在西方许多国家的艺术家中街囚响，追随超现实主义的艺术家日趋增多，一部分立体主义和表现主义的艺术家也纷纷转向超现实主义，如毕加索、克利等。超现实主义者认为入生有两个世界，一个是人们日常所处的客观世界；另外一个是非现实的世界，宫不是客观实在，只存在于艺术家的主观潜意识中，是梦幻的世界，属于心理和精神的现象。超现实主义的艺术是以弗洛伊德的梦幻心理学和精神分析学为基础的，潜意识是灵感的源泉。超现实主义的绘画充满了从画家幻觉产生出来的荒诞不经的怪异、离奇、恐怖的现象。画家们对那些堕落、腐化的病态现象很感兴趣，陶醉在生理剌激和对令人作岖的死户、骨古骸之类的物体的细致描写之中。作品对黑暗的、非道德的东西似乎是揭露又好象是欣赏。超现实主义的雕刻其总的倾向，是把所塑造的人加以动物化，把人塑成远古时代生物的形象。在超现实主义的隙塑家眼里，有时人与动物是一体，两者没有多大区别。
摩尔(1898-1986年)诞生在英国约克郡卡什尔福特镇，是一位矿工的第七个儿子。他在幼年时，就经常去当地的粘土坑玩耍，饶有兴趣地做各种各样的泥塑，表现出这方面的天才和爱好。11岁时，他偶尔在当地学校里听到关于米开朗基罗的故事，这使他对雕塑更为神往，从这以后，一条理想中的服塑之路开始延伸予他的脚下。第一次世界大战以后，摩尔进伦敦皇家美术学院学习。1925年，他获得了去法国和意大利旅行的奖学金。
摩尔从一开始就特别喜爱原始雕塑的租矿与质朴，伦敦大不列颠博物馆中的古埃及雕塑为他所赞赏，继而希腊的、非洲黑人的、墨西哥的、大洋洲的古代雕塑使他仰慕，尤其是古代墨西哥的雕塑给他的印象最深。他有自己的美学追求，认为严象希腊晚期或文艺复兴时代所理解的那种美，并不是我的隙刻所追求的目标。表现的美与表现的力，其作用是有区别的。前者的目的是愉悦感宫，而后者却有一种精神上的生命力。对我来说，后者更加感人，它比感官更进了一层。他有一句名言:"废弃现实主义，但不废弃现实。"这话是很灵活的，难以捉摸的。现实主义作为一种创作原则，其主旨就是真实地反映现实的本质。按理说，"废弃现实主义"就等于主要废弃现实。摩尔的"废弃现实主义，但不废弃现实纱就好比说"废弃浪漫主义，并不废弃理想和主观"一样。摩尔有时也主张，要习、停止地去接近自然、研究自然，从自然中吸收养料，但他又不象现实主义者们那样比较具象地反映现实，表现自然，而是借现实的某些形体表现超现实的、相当神秘的东西。
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