信任我们，加入我们，给您更好的回报！
新闻类别
最新文章
- 您现原位置：首页>>新闻中心>>布德尔与马约尔的雕塑新闻详情
布德尔与马约尔的雕塑
布德尔(1861年~1929年)是19世纪末20世纪初法国著名雕塑家。他的雕塑以其雄浑粗放的气魄以及夸张起伏的表面，与希腊雕塑那种平滑而富于装饰性的简洁处理相综合，给20世纪西方雕塑艺术改入新的活力。布德尔曾在图鲁兹美术学校学习，1885年来到巴黎，随雕塑家法尔吉埃和达鲁学习雕塑，后来经达鲁引见认识当时的著名雕塑家罗丹，并进入其工作室成为学生和助手，与其相处达15年之久。鲁艺园青岛雕塑公司小编认为，他的早期创作曾受到罗丹很大影响。后来，他渐渐摆脱这种影响，
从古希腊雕塑和中世纪有特式雕塑中汲取养料.寻找到一种更为适合自己个性与审美趣味的，纯朴、栩放的艺术风格‘他的局在想不同于罗丹及同时代其他雕塑家的风格，主动感更为强烈。并且，内在的力量与浪漫气息。
1910年.布德尔的作品《弓箭手赫拉克勒斯)(彩阁10)在巴黎一年一度的当代美术展览会引起极大轰动，从而首次给他带米巨大的声誉。该作品取材于希腊神话。传说赫拉克勒斯是神王宙斯与凡女阿尔克墨涅所升一半人半神的英雄。他自幼神勇无比，成人后完成惊天动地的件英雄业绩。其中第六件是射杀斯延法罗的候鸟:在斯延法罗湖周围，一侨民；有铁翼、铁爪、铁嘴以及字号箭般羽毛的钱乌肆意横行、残害你灵。赫拉克勒斯除妖来到湖畔，他敲起锅饭使怪鸟惊飞.并用他的常胜弓箭将其一一射落在布德尔的这件《弓箭手赫拉克勒斯》雕像七，那个节箭张斗的英雄形象被表现待扣人心弦。我们看见，虎背熊腰的赫拉克勒斯左腿撑着一块凸起的巨石，身体右斜，全身的重量集中在屈膝的七腿a他便足力气fll开强弓。那孜命的利箭仿佛即将离弦，草和空中怪鸟。守在应用佳塑以其雄劲的气势和强烈的动感，显示出雕塑家对于力量的强调。无论是那紧张倾斜的姿势、肌肉紧绷的躯体，还是那因用力而勾起脚趾的双脚和那颅骨狭小而额骨离凸的头部，都让人强烈地感受到力量之美。这股力最最终汇聚到那支并没有表现出来的利箭之上，并且3主焦点，顺着人物目光的方向一直扩展到赚像以外遥远的上空。
这件作品不仅显示了雕纫家塑造人体形象的高超技艺，而且还反映出其构图与结构处理上的非凡才智。我们看见，巨大的弯弓在空中勾画出一条巨大的弧线，为雕塑结构定下大的基调。弯弓的上都与人物倾斜的上身相呼应，下端则与人物的双臂及双腿所形成的斜线的趋势相统一。疏朗、透主而商子起伏的造型，使这件雕塑具有动人的节奏与韵律之类。
与布德尔同龄的马约尔(1861年-1944年)，也是19世纪末20世纪初法国著名的雕塑家。他早年就读于巴黎美术学校，因不满学院派陈规旧习而转向象征主义的艺术探索.曾与纳比派画家密切交往，不受外界的干扰，恰如平静而壮阔的地中海一般。据说，正是地中海的那种超越时间的静穆感，启发了马约尔这件作品的创作灵感。在结构上，整座雕像显得极为平衡。人体的身姿在空间里构成一个弯曲的形状.其曲线柔和而窗子弹性，显出功人的韵味。马约尔的雕塑风格，与其同时代人罗丹的富于激情的风格大异其趣。他竭力在作品中保持和l净化那种源于古希腊、罗马的雕刻传统。从这件赚塑上，可看出他对于情感因素的抑制。他曾说"我必须回到更加稳定和沉默寡言的形式上去，把心理上的一切细节全部剥体.使形体本身能够更自然地为雕塑来服务。
马约尔的雕塑大多都是些《地中海》形象的变体一一虽然姿态各异，但本质上却传达着相同的信息。这些裸体的女像没有心理性的内容，除了对睡眠、丰饶，以及人与大自然之和谐的一般性暗示，不带有过多的象征含义。他以古典雕刻的那种准确性和对形体的敏锐感受来表现人体，显示出对于结构和体积的极大关注。当马约尔试图表现得更加具体时，却失败了。然而，这种女性的普遍性形象却决定性地将雕塑引向抽象。这种雕塑风格开现代抽象雕塑的诸多艺术实验之先词。
从古希腊雕塑和中世纪有特式雕塑中汲取养料.寻找到一种更为适合自己个性与审美趣味的，纯朴、栩放的艺术风格‘他的局在想不同于罗丹及同时代其他雕塑家的风格，主动感更为强烈。并且，内在的力量与浪漫气息。
1910年.布德尔的作品《弓箭手赫拉克勒斯)(彩阁10)在巴黎一年一度的当代美术展览会引起极大轰动，从而首次给他带米巨大的声誉。该作品取材于希腊神话。传说赫拉克勒斯是神王宙斯与凡女阿尔克墨涅所升一半人半神的英雄。他自幼神勇无比，成人后完成惊天动地的件英雄业绩。其中第六件是射杀斯延法罗的候鸟:在斯延法罗湖周围，一侨民；有铁翼、铁爪、铁嘴以及字号箭般羽毛的钱乌肆意横行、残害你灵。赫拉克勒斯除妖来到湖畔，他敲起锅饭使怪鸟惊飞.并用他的常胜弓箭将其一一射落在布德尔的这件《弓箭手赫拉克勒斯》雕像七，那个节箭张斗的英雄形象被表现待扣人心弦。我们看见，虎背熊腰的赫拉克勒斯左腿撑着一块凸起的巨石，身体右斜，全身的重量集中在屈膝的七腿a他便足力气fll开强弓。那孜命的利箭仿佛即将离弦，草和空中怪鸟。守在应用佳塑以其雄劲的气势和强烈的动感，显示出雕塑家对于力量的强调。无论是那紧张倾斜的姿势、肌肉紧绷的躯体，还是那因用力而勾起脚趾的双脚和那颅骨狭小而额骨离凸的头部，都让人强烈地感受到力量之美。这股力最最终汇聚到那支并没有表现出来的利箭之上，并且3主焦点，顺着人物目光的方向一直扩展到赚像以外遥远的上空。
这件作品不仅显示了雕纫家塑造人体形象的高超技艺，而且还反映出其构图与结构处理上的非凡才智。我们看见，巨大的弯弓在空中勾画出一条巨大的弧线，为雕塑结构定下大的基调。弯弓的上都与人物倾斜的上身相呼应，下端则与人物的双臂及双腿所形成的斜线的趋势相统一。疏朗、透主而商子起伏的造型，使这件雕塑具有动人的节奏与韵律之类。
与布德尔同龄的马约尔(1861年-1944年)，也是19世纪末20世纪初法国著名的雕塑家。他早年就读于巴黎美术学校，因不满学院派陈规旧习而转向象征主义的艺术探索.曾与纳比派画家密切交往，不受外界的干扰，恰如平静而壮阔的地中海一般。据说，正是地中海的那种超越时间的静穆感，启发了马约尔这件作品的创作灵感。在结构上，整座雕像显得极为平衡。人体的身姿在空间里构成一个弯曲的形状.其曲线柔和而窗子弹性，显出功人的韵味。马约尔的雕塑风格，与其同时代人罗丹的富于激情的风格大异其趣。他竭力在作品中保持和l净化那种源于古希腊、罗马的雕刻传统。从这件赚塑上，可看出他对于情感因素的抑制。他曾说"我必须回到更加稳定和沉默寡言的形式上去，把心理上的一切细节全部剥体.使形体本身能够更自然地为雕塑来服务。
马约尔的雕塑大多都是些《地中海》形象的变体一一虽然姿态各异，但本质上却传达着相同的信息。这些裸体的女像没有心理性的内容，除了对睡眠、丰饶，以及人与大自然之和谐的一般性暗示，不带有过多的象征含义。他以古典雕刻的那种准确性和对形体的敏锐感受来表现人体，显示出对于结构和体积的极大关注。当马约尔试图表现得更加具体时，却失败了。然而，这种女性的普遍性形象却决定性地将雕塑引向抽象。这种雕塑风格开现代抽象雕塑的诸多艺术实验之先词。
上一页：金属材料的雕塑
下一页：雕塑中的超现实主义