商周时代雕塑赏析

公元前11世纪属于商代晚期的青铜《人面饰方鼎》，每面塑造了一个正面的人物头部浮雕形象，神情冷漠、威严、可怖，人物面部的眉、眼、鼻和嘴的比例适当，塑造手法非常写实，但面部两侧对称，双耳及头饰的处理，却又是具有工艺美术特点的夸张变形手搓。

这表明商代的青岛雕塑工匠，不但掌握了很强的雕塑写实技巧，而且善于根据艺术表现的不同要求，采用不同的艺术表现手段。《人面饰方鼎》给我们的审美感受，是一种超然世间的权威气派，体现了一种神秘的威摄力量和狞厉古朴的艺术美(见4图)。正象著名美学家李泽厚所分析的那样:"它们之所以美，不在于这些形象如何具有装饰风味等等，而在于以这些怪异形象的雄健线条，深沉凸出的铸造刻饰，恰到好处地体现了一种无限的、原始的、还不能用概念语言来表达的原始宗教感情、观念和理想。

用感伤态度便无挂理解青铜时代的艺术。体现这个时代精神的青铜艺术之所以至今为我们所欣赏和赞叹，不正是在于它们体现了这种被神秘化了的超人力量吗?不正是这种坦人的历史力量，才构成了青铜艺术狞厉的艺术美的本质吗?

属于商周时代的石、玉、象牙小型雕刻，也种类繁多，其中河南安阳古墓中出土的大理石小象，玉雕《人物立像》和《人物坐像》，。手提古朴简练，在艺术上也有一定成就。但我认为标志商周时代雕塑艺术最高水平的，还是在商周时代的青铜器的铜饰圃浮躁。