青岛雕塑的艺术特色

原始社会的陶塑作品，其意义是比较模糊的，但其表现手法或朴拙、或直率、或随意，艺术语言朴实明白，青岛雕塑艺术效果强烈感人。如那些捏塑的小动物，夸张、概括，自由而不经意，处处体现出一种随意的美，稚拙的美。又如那些拟形器，将实用的器物大胆地变形为人或某一动物(生活中的或想象中的)。且不论这些拟形器是不是真正的实用器物，但它们的艺术效果是非常强烈的。例如1975年陕西华县出土的仰韶文化时期的鹰鼎。

青岛雕塑鹰的前胸为鼎腹，饱满壮实;双脚与尾为鼎足，粗壮有力;后收的双翅围过鼎的中后部，形成一种前扑的动势;配上鹰头的大眼、和j嗦，使这只鹰显得威风八面。凡见过此鼎的人，没有不惊叹它的非凡气魄的。原始人的思想观念与现代人差距甚远，因而绝大多数原始雕塑的真实意义令人费解，但原始雕塑的艺术效果又是强烈的，因此原始雕塑就总是因带着一种历史的神秘感和艺术语言的力量感而有着永久的魅力。

原始陶塑中还有两个方面应引起充分注意:其一，红山文化中的女神像及女人体形象。作为中国雕塑写实性强的代表，红山文化中的女神像和女人体可以说是最早的高水平作品。其二，仰韶文化中的肖像似人头像。仰韶文化中有多种表情、造型各异的人头像，其传达情感的细腻，既让人惊奇不已，也使人感到不可思议。由于有了这些作品，就可以肯定地说:富于奇幻的夸张变形手法和富于肖形的写实求真手法，是中国雕塑从原始时期直至现代的两种并行不悖、持续发展的艺术形式。