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纷纭缭乱的现代派雕塑
七十年代，西方的都市、公园、建筑门前以及公共场所的雕塑大多数是沿着抽象形态发展的，西方有的评论家称为"风格主义。"其实是，所谓的风格，是青岛雕塑的作者沉醉于对怪异与幻影形态的追求。这是对古希腊、文艺复兴直至十九世纪上半叶以来写实艺术技巧的背叛，使传统的写实表现方法为主的纪念碑、纪念像以及表现神话、传说为内容的雕塑产生了脱胎换骨的变化。形式上，虽然它们仍然是对建筑物、广场，或右环境的美化和装饰，但是，这种雕塑作为反映社会的审美跑昧和真正的美化意义却很少，纪念性的雕像已经逐渐消逝了。
六、七十年代，城市雕塑几乎明显地偏向抽象形式，而且与早就出世的构成主义学说有了密切的联系。它们的作品已完全没有人物形象，而是由角、或方或圆体组或。这类作品，有的是一根木柱上有斜角的木板，奇的则是用优质的钢丝长短并齐地钉在建筑物上，以其厚重的角和对角钱构成称为速度音:J概念。肯一位炎国人乔尔?夏皮罗(1941年生y做了许多各种因体形状的小型雕塑，放在光亮的地板上，让人感到地面似乎是在膨胀起来。美国的拉里?贝尔(1939年生)，这人一直是生产玻璃盒子，后束他将玻璃盒子放大，变成了一种巨型加涂层的玻璃版，按直角联结为一体，破璃板上的涂层使反光效果与透明效果结合起来，在画廊里即映现山光怪离奇的景象。观者走在附近时，影象即一会儿出现，一会儿消失，令人有一种哈哈镜的神在惑觉。
六、七十年代，城市雕塑几乎明显地偏向抽象形式，而且与早就出世的构成主义学说有了密切的联系。它们的作品已完全没有人物形象，而是由角、或方或圆体组或。这类作品，有的是一根木柱上有斜角的木板，奇的则是用优质的钢丝长短并齐地钉在建筑物上，以其厚重的角和对角钱构成称为速度音:J概念。肯一位炎国人乔尔?夏皮罗(1941年生y做了许多各种因体形状的小型雕塑，放在光亮的地板上，让人感到地面似乎是在膨胀起来。美国的拉里?贝尔(1939年生)，这人一直是生产玻璃盒子，后束他将玻璃盒子放大，变成了一种巨型加涂层的玻璃版，按直角联结为一体，破璃板上的涂层使反光效果与透明效果结合起来，在画廊里即映现山光怪离奇的景象。观者走在附近时，影象即一会儿出现，一会儿消失，令人有一种哈哈镜的神在惑觉。
抽象的雕塑，不论什么材料都可利用的。美翌詹姆斯?布克曼(1948年生)于1972年首次举行个展。作品是以各种材料随便组合各种图形，西方有的评论家认为是"模拟的现代主义"认为性品是象征性的。例如，他以一块铁片分别栓在三决粗糙的巨型花岗石上，造型很简单J观者很难理解，但评论家却认为是象征"现代工业与考古的结合。"
英国人托尼?克拉格(J949年生)。他的抽象的作品是以砖头、小木板条、瓦楞纸、毡子碎片堆砌成略有几何体的图形，把凌乱的东西拼凑成有秩序的东西，这东西也是凌乱而简单的形体。
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