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是岩石又是雕塑--《马踏匈奴》
在我国雕塑史上，西汉的霍去病基石属于屈指可数的艺术珍品，其中安置在墓前的纪念性困雕-《马踏匈奴》(见图19)，堪称千古杰作。
鲁艺园青岛雕塑公司小编查阅汉朝历史得知，霍去病(公元前14-117年)，是汉武帝时的名将。他年轻有为，18岁就被汉武帝任命为校尉，随同大将军卫青(霍去病的舅舅)出征。以后多次出战匈奴，英勇善战，屡建奇功，令匈奴闻风丧胆，最后被封为骤骑大将军。其短暂的一生(24岁就病逝)为西汉王朝的强盛立下了不朽功勋。
西汉代，汉与匈奴的关系一共经历了三个阶段，汉高组刘邦到景帝时期的屈辱性的和亲阶段，汉武帝刘彻时期。的残酷战争阶段，昭君出塞以后的和睦相处阶段。。前朝汉王朝实行的和亲政策，助长了匈奴的气焰。文帝时，匈奴一再以数万或十余万骑兵，进行侵扰，曾经烧毁了田中宫(在陕西陇县内)，甚至"烽火通于甘泉长安"。景帝时，匈奴侵扰汉王朝的马蹄声仍不绝于耳。
饰着富有生活气息的石雕动物群。这一动物群赚刻，造型拙朴，气派宏大，内在力量十分雄厚。在现存的十四、五件作品中，比较有代表性的有《跃马队》《伏虎》等，而最突出、最有艺术价值的是《马踏匈奴》。
《跃马》长达2.5米，是-匹借石质而永生的汉代骏马的形象。骏马休想卧地而即将跃起，故名曰《跃马》。
《伏虎》是一只伏地凝视的猛虎形象。为了捕捉跳跃奔跑的动物，它不安静地隐伏在那里，虎视眈眈，伺机而动、
《马踏匈奴》的服像，高约2米，是我国最早的一座纪念性石雕。它以艺术性和思想性的完美统一，以现实主义和浪漫主义手法的有机结合，以寓意与象征的造型语言，为后代的雕刻艺术树立了典范。一匹矫健雄壮的战马。虽然挺立肴，气势轩昂，镇静自若。这匹骏马表现霍去病英勇善战，挫败顽赦，屡建奇功的风貌，同时又自然地显示汉王朝的神戚。马腹下，一个仰首朝天的匈奴首领蜷缩着，但他不肯罢休，仍在挣扎。你看他手持弓箭，自民牙咧嘴、凶悍可鄙。可{圭凭他怎样拚死挣扎，已无法逃脱重如泰山的战马的重压。这一雕刻艺术构思，匠心独运，表现手法，含蓄生动，具有极大的审美价值。这~人一马，一动一静的艺术概括，既表现出战胜者的鸿业大绩，又表现出进行垂死挣扎的人的好战性。通过对匈奴首领的凶悍、挣扎的形貌的表现，暗含了战争的残酷与胜利的来之不易，从而更加反衬出霍去病当年驰魏疆场的勃勃英姿和报效国家的麟赫战功。
《马路匈奴》和散置在基上的动物组雕，不完全拘泥于动物的全真外形，而刻意追求自然古拙之趣。匠师们采用"因势象形"的表现方法，把原有的不规则的石头的自然形状作为雕塑的基本形，仅在石商作最低限度的加工，使原石的形态特点得到最大限度的利用和发挥，既保留了岩石的自然美，又创造了高于自然的艺术美。匠师们遵循"形神兼备，以衬1为主"的创作原则，根据天然岩石的形状刻削人、马和其他动物的大体形状，然后用浮雕与线刻分别表示肢体、头部五官及须毛之类的重要细部特征，生动地表现对象的蓬勃生命、精神状态和个性特征。沙场战马的镇定与坚强，匈奴首领的狰狞和狼狈，伏虎的机警，卧牛的善良等，无不耐人寻味。同时，雕作具有整体感和重量感，粗看是一块有气势的岩石，细看却是呼之欲起的动物。
汉代艺术以草原质朴、深沉雄大为其时代特色。程玄病基石刻正是这种风格的典型代表。尽管经过2000多年的旷野风雨的剥蚀，石刻的细部难免有些模糊之处，但从整体观货，鲜明而强烈的印象却深深地烙入观者的脑海之中。
鲁艺园青岛雕塑公司小编查阅汉朝历史得知，霍去病(公元前14-117年)，是汉武帝时的名将。他年轻有为，18岁就被汉武帝任命为校尉，随同大将军卫青(霍去病的舅舅)出征。以后多次出战匈奴，英勇善战，屡建奇功，令匈奴闻风丧胆，最后被封为骤骑大将军。其短暂的一生(24岁就病逝)为西汉王朝的强盛立下了不朽功勋。
西汉代，汉与匈奴的关系一共经历了三个阶段，汉高组刘邦到景帝时期的屈辱性的和亲阶段，汉武帝刘彻时期。的残酷战争阶段，昭君出塞以后的和睦相处阶段。。前朝汉王朝实行的和亲政策，助长了匈奴的气焰。文帝时，匈奴一再以数万或十余万骑兵，进行侵扰，曾经烧毁了田中宫(在陕西陇县内)，甚至"烽火通于甘泉长安"。景帝时，匈奴侵扰汉王朝的马蹄声仍不绝于耳。
饰着富有生活气息的石雕动物群。这一动物群赚刻，造型拙朴，气派宏大，内在力量十分雄厚。在现存的十四、五件作品中，比较有代表性的有《跃马队》《伏虎》等，而最突出、最有艺术价值的是《马踏匈奴》。
《跃马》长达2.5米，是-匹借石质而永生的汉代骏马的形象。骏马休想卧地而即将跃起，故名曰《跃马》。
《伏虎》是一只伏地凝视的猛虎形象。为了捕捉跳跃奔跑的动物，它不安静地隐伏在那里，虎视眈眈，伺机而动、
《马踏匈奴》的服像，高约2米，是我国最早的一座纪念性石雕。它以艺术性和思想性的完美统一，以现实主义和浪漫主义手法的有机结合，以寓意与象征的造型语言，为后代的雕刻艺术树立了典范。一匹矫健雄壮的战马。虽然挺立肴，气势轩昂，镇静自若。这匹骏马表现霍去病英勇善战，挫败顽赦，屡建奇功的风貌，同时又自然地显示汉王朝的神戚。马腹下，一个仰首朝天的匈奴首领蜷缩着，但他不肯罢休，仍在挣扎。你看他手持弓箭，自民牙咧嘴、凶悍可鄙。可{圭凭他怎样拚死挣扎，已无法逃脱重如泰山的战马的重压。这一雕刻艺术构思，匠心独运，表现手法，含蓄生动，具有极大的审美价值。这~人一马，一动一静的艺术概括，既表现出战胜者的鸿业大绩，又表现出进行垂死挣扎的人的好战性。通过对匈奴首领的凶悍、挣扎的形貌的表现，暗含了战争的残酷与胜利的来之不易，从而更加反衬出霍去病当年驰魏疆场的勃勃英姿和报效国家的麟赫战功。
《马路匈奴》和散置在基上的动物组雕，不完全拘泥于动物的全真外形，而刻意追求自然古拙之趣。匠师们采用"因势象形"的表现方法，把原有的不规则的石头的自然形状作为雕塑的基本形，仅在石商作最低限度的加工，使原石的形态特点得到最大限度的利用和发挥，既保留了岩石的自然美，又创造了高于自然的艺术美。匠师们遵循"形神兼备，以衬1为主"的创作原则，根据天然岩石的形状刻削人、马和其他动物的大体形状，然后用浮雕与线刻分别表示肢体、头部五官及须毛之类的重要细部特征，生动地表现对象的蓬勃生命、精神状态和个性特征。沙场战马的镇定与坚强，匈奴首领的狰狞和狼狈，伏虎的机警，卧牛的善良等，无不耐人寻味。同时，雕作具有整体感和重量感，粗看是一块有气势的岩石，细看却是呼之欲起的动物。
汉代艺术以草原质朴、深沉雄大为其时代特色。程玄病基石刻正是这种风格的典型代表。尽管经过2000多年的旷野风雨的剥蚀，石刻的细部难免有些模糊之处，但从整体观货，鲜明而强烈的印象却深深地烙入观者的脑海之中。
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