罗马肖像面部雕塑

制作面模的发展，这时多采用石膏材料翻制，石膏面模可以大量生产，容易流传，但从死者面型上套制的面像，形象生硬、呆板，皮肤及一根根的头发都缺乏概括性，艺术上非常的不自然。青岛雕塑家这时便发挥了自己的想像力，以刀凿在石膏像上加工，打磨，先在嘴唇、耳朵和头发上进行研究雕刻，后以雕凿刻画眼睛。罗马妇女肖像头发一卷卷的形态是以钻子刻成的。眼睛的表现，踵孔凿成一个缺口，以光线产生阴影形成黑眼珠的效果。此凿刻法推广至采用于大理石，亦成了当时盛行的肖像雕刻。随着发展，肖像的表现不仅是面部，而是扩展到颈部和胸部，这是为了增强和强调某种艺术性，使肖像更加显出它的整体效果。

罗马肖像雕刻发展的另一个因素，是人工雕凿的普遍使用时，先前残留下来的雕像，由于头部的损坏，雕刻家便常常被召聘去制作头像以补损坏之处。有时也制作手和足部，将雕像损坏的部位修整，这种风气在罗马帝国时期十分风行。社会上，肖像的制作被视为珍品，往往以肖像作为礼品互相馈赠，或为其朋友作一件肖像予以保存。学者、作家、理论家的青铜像往往树立在图书馆门前或广场，皇帝的全身像不胜枚举，市街上肖像圆雕、浮雕以及金币的小型浮雕肖像到处是可见的。

罗马肖像的雕刻材料是多种多样的，有大理石、花岗岩、青铜、以及金、银合金材料等。塑造肖像的特点，人物的外表造型正确，结构解剖表现严谨，注重于人物内心的描写，个性表现突出，感情强烈，形神逼真，但完全脱离了自然主义的表现，也完全脱开了希腊雕像那种感情静穆、典雅的艺术特点。罗马的肖像，人物眼睛往往以色石或专用透明人造宝石制作眼球和内膜，神情真实。凿刻刀法大胆豪放，忠实于自然的艺术要素，便是罗马肖像雕刻艺术发展的独特形式，在黯刻史上留下了光辉灿烂的一页。(见图6)