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苏联雕塑列宁纪念碑
他作的建立在外高加索水力发电站的列宁纪念碑，在20年代创作的列宁纪念像中，甚至在至今为止的苏联整个纪念碑殿塑作品中，都属于优秀的纪念碑雕像。纪念碑的思想是单纯而崇高的列宁的11米高的青锅'在像，高高站在水力发电站的堤坝上的单纯的碑座上。作为救星和战士的列宁的青铜身姿，后边衬托着群山谷地。列宁的果断的子势指着被征服的水流。整个身影洋溢着巨大的内在精力F身体只是部分地作有力的扭转，双手的动作极富表情。列宁的视线好象掌握着在他商前伸展的整个宏大世界.纪念碑是有思想性的，它在构图上是与后高加索水力发电站相联系的。鲁艺源青岛雕塑公司小编认为，这个雕像周围的实际环搅对于夏达尔具有思想审美意义。生活的美，苏联人的事业的美，参加了艺术形象的创造。列宁指示观众观看堤坝，好象把堤坝也包括到艺术整体的构图中去了。纪念碑的影像成了格鲁吉亚风景的一个不可分割的部分。列宁的形象就这样有机地加入了由苏联人民的意志改变过的社会主义祖国的审美丽貌。
夏达尔在自己生活的晚年从事于莫斯科高尔基纪念像的设计工作(1939年)。在这个设计稿的基础上，摩希娜、伊凡诺娃、泽林斯卡娅创作了于1951年揭幕的高尔基纪念像。夏达尔的高尔基纪念像设计稿是很单纯而又内容丰富的。构图中没有强烈的动作。可是，高尔基的形象绝不是封闭消极的。高尔基的形象同他周围环挠，同他周围的现实密不可分g他生活着，思考着，行动着。作家被塑造成为正在走路的样子，穿着敞开的风衣，头上来戴帽子，帽子和手杖拿在右手，左手用有力的动作组风衣向后拉，而且很自然地插在上衣的口袋里。也象在夏达尔的所有优秀作品中那样，艺术形式服从于主题的思想形象的表达。几乎从所有的视点看去，人物影像都极富表现力。形体的塑造准确而又丰窟。所有这一切都是深刻而令人鼓舞的，服从于其实表现这一任务。整个姿态给人的总印象是坚实有力，对生活充满信心。向前移动的手杖牢牢支撑着，肩.t>l宽敞，衣服桶褒具有明朗的韵律，外轮廓沉着肯定，全身充满旺盛的精力。商尔基的雕像，是现实主义纪念碑艺术的出色范例。这时，社会主义现实主义已进入成熟时期。
夏达尔在自己生活的晚年从事于莫斯科高尔基纪念像的设计工作(1939年)。在这个设计稿的基础上，摩希娜、伊凡诺娃、泽林斯卡娅创作了于1951年揭幕的高尔基纪念像。夏达尔的高尔基纪念像设计稿是很单纯而又内容丰富的。构图中没有强烈的动作。可是，高尔基的形象绝不是封闭消极的。高尔基的形象同他周围环挠，同他周围的现实密不可分g他生活着，思考着，行动着。作家被塑造成为正在走路的样子，穿着敞开的风衣，头上来戴帽子，帽子和手杖拿在右手，左手用有力的动作组风衣向后拉，而且很自然地插在上衣的口袋里。也象在夏达尔的所有优秀作品中那样，艺术形式服从于主题的思想形象的表达。几乎从所有的视点看去，人物影像都极富表现力。形体的塑造准确而又丰窟。所有这一切都是深刻而令人鼓舞的，服从于其实表现这一任务。整个姿态给人的总印象是坚实有力，对生活充满信心。向前移动的手杖牢牢支撑着，肩.t>l宽敞，衣服桶褒具有明朗的韵律，外轮廓沉着肯定，全身充满旺盛的精力。商尔基的雕像，是现实主义纪念碑艺术的出色范例。这时，社会主义现实主义已进入成熟时期。
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