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雕塑形象的几何形体
雕塑形象首先要有明确的、概括的、怆当的基本形。这种基本形接近于某种几何形体。但是，仅仅儿块儿何形体远远不能充分地表现作品的内容，远远不能产生动人的效果。
青岛雕塑形象决不仅仅是简单的几何体，它必须是由更复杂的形体所组成。隙塑上人物形象的形体，其实无非就是骨骨备的形体，肌肉的形体，骨锵和肌肉结合在一起的形体，以及肌肉在运动时所发生的变化了的形体。这些具体的形体，各有其不同的生理职能和外形，而且处于和谐的统一体之中。它们软硬交辛苦，方圆结合，虚实相生，松紧交换，形成了“形体的交响乐“。罗丹说过，雕塑是形体高低起伏的艺术。如果说，大的形体、犬的丽的组合相当于由主要乐章组成的完整的交响乐，那么，具体的、较小的形体处理就接近于各种乐器的演奏了。
什么样的形体的组合才美呢?按照安格尔的说法，美的形体就是圆周式的布局。在美的形体里，一切都是富有弹性的和饱满的，在这种形体里，细节是不会损害总体面貌的。外部轮廓不应是凹形的，相反，它的必须是向外凸的，呈圆弧状的，象一只柳条编的篓筐。要得到优美的形体，应尽最避免方形的或带棱角的轮廓，必须使形体圆润，并且形体结构内部的细节要防止“跳”出来。用“柳条筐”来比喻优美的形体是十分贴切的，也就是说，人的基本形体，不管哪一部分总是圆周式的，呈弧形的，总是饱满而向外膨胀的。这种呈弧形的、圆周式的基本形又是由无数高低起伏的小形体所组成的。它们互相穿插，互相交织，形成了一个完整的、滴水不漏的、严密的靠在体。但这些“柳条”的变化，必须符合一个宗旨一一说明“筐筐”的基本圆形，它的起伏只能丰富这个团筐筐而不破坏这个圆筐筐。
青岛雕塑形象决不仅仅是简单的几何体，它必须是由更复杂的形体所组成。隙塑上人物形象的形体，其实无非就是骨骨备的形体，肌肉的形体，骨锵和肌肉结合在一起的形体，以及肌肉在运动时所发生的变化了的形体。这些具体的形体，各有其不同的生理职能和外形，而且处于和谐的统一体之中。它们软硬交辛苦，方圆结合，虚实相生，松紧交换，形成了“形体的交响乐“。罗丹说过，雕塑是形体高低起伏的艺术。如果说，大的形体、犬的丽的组合相当于由主要乐章组成的完整的交响乐，那么，具体的、较小的形体处理就接近于各种乐器的演奏了。
什么样的形体的组合才美呢?按照安格尔的说法，美的形体就是圆周式的布局。在美的形体里，一切都是富有弹性的和饱满的，在这种形体里，细节是不会损害总体面貌的。外部轮廓不应是凹形的，相反，它的必须是向外凸的，呈圆弧状的，象一只柳条编的篓筐。要得到优美的形体，应尽最避免方形的或带棱角的轮廓，必须使形体圆润，并且形体结构内部的细节要防止“跳”出来。用“柳条筐”来比喻优美的形体是十分贴切的，也就是说，人的基本形体，不管哪一部分总是圆周式的，呈弧形的，总是饱满而向外膨胀的。这种呈弧形的、圆周式的基本形又是由无数高低起伏的小形体所组成的。它们互相穿插，互相交织，形成了一个完整的、滴水不漏的、严密的靠在体。但这些“柳条”的变化，必须符合一个宗旨一一说明“筐筐”的基本圆形，它的起伏只能丰富这个团筐筐而不破坏这个圆筐筐。
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