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雕塑的盒子般框架
同样的评语小适合路易斯•奈弗森(LouiseNevelson)的集合休，然而它们通常囊括在象盒子般的框架中。也有是独立的，没有框架，或甚至悬挂在空作.她的材料是一种完全的个人选择一一楼梯的扶手柱子，桌椅的腿，栏干和屋顶的顶饰，铸造件，简单的木块。这些东西选出来后在间隔中加以展示，每个间隔是分离的，又是整体的构成.整个集合体可能保留自然本色，或饰金或黑色.一般呈浮雕式的效果，从严格的形式观点来看，奈弗森的构成和尼古拉•德•比萨诺(NicolaPisano)或阿格斯
丁诺•扯西欧(AgostinodiDuccio)的浮雕无甚差别.她的作品是严肃的，甚至是刻板的；它们也许不只是象平常所说的一堆压挤成的汽车废料，如塞萨和契姆伯兰通常所提供给我们的那种雕塑。
以下一段文字是有关塞萨的工作情况的描写：
……在巴黎郊区的一家金属废旧利用的工厂里，我看到塞萨正在一架新式的美国产压缩机前，监督着起重机起落着那些奇异的废物，他焦急地等待着每次操作后的结果.我们都赞叹这些将近一吨重的大捆废铁，它是小货车、自行车或厨房的火炉的再生品。
…塞萨通过机械的压缩看到了一个新的金属时期，可以说，经历了一种完美的提炼…
......因为超越了美国的新达达派的剌激，他的作品打开了一条通向新写实主义的道路；公众在这个创作高峰时期中，认识到这个写实主义在廿世纪后半期的基本成就。
涉及这项成就，我们可能要离开现代雕塑)下。自从写实主义作为一种美学范畴首次介绍以来，一百多年来已有了很多定义.写实主义当时是作为反理想主义而出现的(主要由库尔贝来捍卫)，也绝少有批评家作为一项艺术原则来怀疑它的优点所在.但所有的艺术范围，不论是理想主义或写实主义，超现实主义或构成主义(一种理想主义的新形式)，必须满足一个简单的检验(否则，不具备艺术品的意义)：它们必须持久地成为人们沉思的对象.由于沉思，我们可能用美学的思辩来代替它的魅力，这同亨利-摩尔的在美和生命力之间的差别是呼应的。但当沉思导向沉寂和爱的境界，那么，“新写实主义”的魅力只能挑起恐怖和憎恨.约翰•拉斯金曾以无与伦比的论述宣布了这个真理，他的预言式文字将作为这部内容异常复杂的简史的结束：
丁诺•扯西欧(AgostinodiDuccio)的浮雕无甚差别.她的作品是严肃的，甚至是刻板的；它们也许不只是象平常所说的一堆压挤成的汽车废料，如塞萨和契姆伯兰通常所提供给我们的那种雕塑。
以下一段文字是有关塞萨的工作情况的描写：
……在巴黎郊区的一家金属废旧利用的工厂里，我看到塞萨正在一架新式的美国产压缩机前，监督着起重机起落着那些奇异的废物，他焦急地等待着每次操作后的结果.我们都赞叹这些将近一吨重的大捆废铁，它是小货车、自行车或厨房的火炉的再生品。
…塞萨通过机械的压缩看到了一个新的金属时期，可以说，经历了一种完美的提炼…
......因为超越了美国的新达达派的剌激，他的作品打开了一条通向新写实主义的道路；公众在这个创作高峰时期中，认识到这个写实主义在廿世纪后半期的基本成就。
涉及这项成就，我们可能要离开现代雕塑)下。自从写实主义作为一种美学范畴首次介绍以来，一百多年来已有了很多定义.写实主义当时是作为反理想主义而出现的(主要由库尔贝来捍卫)，也绝少有批评家作为一项艺术原则来怀疑它的优点所在.但所有的艺术范围，不论是理想主义或写实主义，超现实主义或构成主义(一种理想主义的新形式)，必须满足一个简单的检验(否则，不具备艺术品的意义)：它们必须持久地成为人们沉思的对象.由于沉思，我们可能用美学的思辩来代替它的魅力，这同亨利-摩尔的在美和生命力之间的差别是呼应的。但当沉思导向沉寂和爱的境界，那么，“新写实主义”的魅力只能挑起恐怖和憎恨.约翰•拉斯金曾以无与伦比的论述宣布了这个真理，他的预言式文字将作为这部内容异常复杂的简史的结束：
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