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青铜雕塑作品赏析
1945年以后，青铜作品占了主要位置，尽管这样，雕塑家似乎时常试验他的直接雕刻。例如，重要作品《内在和外在的形式》开始仅是个青铜人像，7英寸高，后来在同年又做成24+英寸高，是《内在与外在形式的铸造模型》。接着是一个与实物成正比的石膏雕塑，79英寸高。最终那个是用榆木雕刻而成，是件巨大的雕塑品，103英寸高。(现藏美国布桂罗的埃伯拉特•康克斯艺术画廊)。1952年摩尔为伦敦《时代-生活》杂志大厦所创作的浮雕屏墙也经历了同样的制作过程，开始是四件石营的初步试验方案，接着是一件青铜的浇制模型，最后的屏墙部分是用波特兰石灰岩直接雕琢而成。在摩尔的作品中青铜被作为最终材料不断出现，雕像设计随材料变化而作相应的调整。
鲁艺源青岛雕塑公司小编在这样一位谨慎而认真的艺术家身上，技术的发展暗示着一定风格的调整，在最初1929-1930年的斜倚人物和1961一1963年鼓近的斜倚的人物之间，其形式变化甚微实令人吃惊。除了母题(斜倚的人物)的沿袭不变这点不谈，且看唯一的重要的差别也仅仅在表面的处理上，而不是体块上，仅是个别重点部位，而不是整体的节奏方面。因此，他的作品所意味着的就是这种特殊的雕塑价值一一量感及表面的张力。这种特征几乎贯穿在艺术家一生的艺术发展中。如果说有些变化也仅仅
是皮肤表面的肌理皱纹处理的变化。例如，试将1931年的坎伯兰德雪花石雕《构图》同1960-1961年的青铜《斜倚的母亲和孩子》相比较，甚至将1929-1930年的斜倚人物同1961-1963年的杰出的三件纪念碑性人物雕塑相比较。它们采用的材料、大小、处理手怯愈是不同，而它们的构造形状，构造心理就愈是相同。
鲁艺源青岛雕塑公司小编在这样一位谨慎而认真的艺术家身上，技术的发展暗示着一定风格的调整，在最初1929-1930年的斜倚人物和1961一1963年鼓近的斜倚的人物之间，其形式变化甚微实令人吃惊。除了母题(斜倚的人物)的沿袭不变这点不谈，且看唯一的重要的差别也仅仅在表面的处理上，而不是体块上，仅是个别重点部位，而不是整体的节奏方面。因此，他的作品所意味着的就是这种特殊的雕塑价值一一量感及表面的张力。这种特征几乎贯穿在艺术家一生的艺术发展中。如果说有些变化也仅仅
是皮肤表面的肌理皱纹处理的变化。例如，试将1931年的坎伯兰德雪花石雕《构图》同1960-1961年的青铜《斜倚的母亲和孩子》相比较，甚至将1929-1930年的斜倚人物同1961-1963年的杰出的三件纪念碑性人物雕塑相比较。它们采用的材料、大小、处理手怯愈是不同，而它们的构造形状，构造心理就愈是相同。
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