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从未来主义到超现实主义的雕塑
“我这些天被雕塑所困扰!我想我已感悟到这门衰退的艺术的完全新生”，波丘尼在1912年3月15日从伦敦给他的朋友维克•巴尔的信中写到.波丘尼对雕塑的兴趣就是那年早些时候触发的；他在1916年8月17日死于意外事件。在短短的四年中，他对这门艺术的新生作出了重大的贡献，五十年后，其影响经久不衰。
“未来主义”的一般特征已众所周知，我在《现代绘画简史》中对它已作过描述。鲁艺源青岛雕塑公司小编在本章中只限定自己对波丘尼为雕塑艺术创立的“原则”的运用加以阐述。在此要强调这项原则的出处乃属重要。如我们所观察，立体主义是在塞尚绘画中所达到的高度上的逻辑发展，甚至也可以转释称为一种古典主义的形式，在立体派的发展中，领袖人物毕加索和勃拉克从未同具象传统作出过决定性分裂一一对立体主义而言，是安格尔、德加或塞尚所追求的同样目标的另一种风格。未来主义则相反，它不仅仅是工业技术文明的第一批艺术家：他们的原则来自技术一一动力和运动、机械的节奏和制造的材料。另一封从巴黎给维克?巴尔的信中(日期不详，可能是1913年6月)，波丘尼对有关这方面的认识表达得十分清晰：
全部立体主义看来并没有向前迈出多大一步，绘画上变化甚小，完全没有走到真正感觉的革命道路上。阿契本可的雕塑陷入古旧和粗野的风格中，这是一件错误的解决方法。我们的原始主义应该不同于古代原始主义。它是复杂的顶点，而古代的原始主义则是简单的伊呀学语。
这个声明使未来主义同立体派和受立体派影响的雕塑家，阿契本可与布朗库希的风格区别开了。它指出“一种感觉上的真正革命”，其涵义远甚于风格的变化：而不是方怯或手拉和变更.作为人类的整个艺术体系的基础都将被改变，同新体系相符合的应是新的形象、新材料、新的社会功能，不仅包括同造型艺术有关的诗歌、建筑、戏剧、甚至包括作为一种社会意识变化的形式：政治活动。
“未来主义”的一般特征已众所周知，我在《现代绘画简史》中对它已作过描述。鲁艺源青岛雕塑公司小编在本章中只限定自己对波丘尼为雕塑艺术创立的“原则”的运用加以阐述。在此要强调这项原则的出处乃属重要。如我们所观察，立体主义是在塞尚绘画中所达到的高度上的逻辑发展，甚至也可以转释称为一种古典主义的形式，在立体派的发展中，领袖人物毕加索和勃拉克从未同具象传统作出过决定性分裂一一对立体主义而言，是安格尔、德加或塞尚所追求的同样目标的另一种风格。未来主义则相反，它不仅仅是工业技术文明的第一批艺术家：他们的原则来自技术一一动力和运动、机械的节奏和制造的材料。另一封从巴黎给维克?巴尔的信中(日期不详，可能是1913年6月)，波丘尼对有关这方面的认识表达得十分清晰：
全部立体主义看来并没有向前迈出多大一步，绘画上变化甚小，完全没有走到真正感觉的革命道路上。阿契本可的雕塑陷入古旧和粗野的风格中，这是一件错误的解决方法。我们的原始主义应该不同于古代原始主义。它是复杂的顶点，而古代的原始主义则是简单的伊呀学语。
这个声明使未来主义同立体派和受立体派影响的雕塑家，阿契本可与布朗库希的风格区别开了。它指出“一种感觉上的真正革命”，其涵义远甚于风格的变化：而不是方怯或手拉和变更.作为人类的整个艺术体系的基础都将被改变，同新体系相符合的应是新的形象、新材料、新的社会功能，不仅包括同造型艺术有关的诗歌、建筑、戏剧、甚至包括作为一种社会意识变化的形式：政治活动。
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