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雕塑艺术的表现
在这场发展中，如在雕塑艺术中表现那样，鲁艺源青岛雕塑公司小编注意到其中二至三件决定性原型作品.其一是塔特林的《第三国际纪念碑'》，是在1919年受艺术委员会委托而设计的，在1920年12月的苏维埃第八次•会议的展览会上展出了模型，这件雕塑设计是纽约帝国大厦的两倍高度，将用铁架和玻璃制成。
一个铁的螺旋形构架支撑了一个玻璃圆筒，一个玻璃圆锥及一个玻璃立方体构成的主体。这个主题悬在不对称的动力轴上，塔身象一坐倾斜的艾佛尔铁塔，螺旋形的节奏感一直延续到空中.因此，这种"运动"不能作为静态设计.这件纪念碑主体确确实实会动.玻璃圆筒旋转一周是一年，这儿可以举行活动、演讲、会议和接见.困锥体旋转一周为一个月，是行政办公活动地方.顶端的立方体旋转一圈为一天，作为信息中心……另一特征是一个露天屏幕，夜间放光，不断地放射出新闻…….(16)
当然，这是一桩难以实现的愿望，之所以难实现还在于当时莫斯科有限的技术手段.它不仅仅具有象征的姿态一一表示现代艺术家有能力创造出新的纪念碑，用合适的材料来象征这个新时代可能获取的成就;更进一步说，一种新的艺术也依赖着新的材料，如钢铁和玻璃，用动力来代替静态的原则，它们已被创造出来，并赋予一种社会的意义.
纽曼•嘉博(Naum Gabo)也为无线电台站设计相似的形状，但没有进入到模型阶段，他的主要研究是一种较强烈的艺术，在他的1916年《构成头像第二号》中表现出来.嘉博曾住在慕尼黑和巴黎，对分析立体主义早期阶段和后来的综合立体主义过程颇为熟悉.他的1906年"头像"可以同1909 -1910年毕加索的"头像"相媲美.毕加索的头像，我曾观察，是用很严格的自然主义的目标去构造的一一通过加强它的形式和消除明暗对比的不确定形，来增强物体的"写实主义气同塔特林一样，嘉博的目标是旨在创造一种空间的真实.这个动机也许是对创造意图的辩解，或是一个出发点.这个头像一直给人一种母题的最初形式的错觉，甚至是某种感情的表现一一忧郁或沉思.而确实能引起人们极大注意的是，精确地界定诸平面之间的处理，内在关连和空间中节奏的组合.作为感情的激发剂与创作母题的人性方面没有联系i我们所要求的是融合力学的力的形象，除此别无其他。
一个铁的螺旋形构架支撑了一个玻璃圆筒，一个玻璃圆锥及一个玻璃立方体构成的主体。这个主题悬在不对称的动力轴上，塔身象一坐倾斜的艾佛尔铁塔，螺旋形的节奏感一直延续到空中.因此，这种"运动"不能作为静态设计.这件纪念碑主体确确实实会动.玻璃圆筒旋转一周是一年，这儿可以举行活动、演讲、会议和接见.困锥体旋转一周为一个月，是行政办公活动地方.顶端的立方体旋转一圈为一天，作为信息中心……另一特征是一个露天屏幕，夜间放光，不断地放射出新闻…….(16)
当然，这是一桩难以实现的愿望，之所以难实现还在于当时莫斯科有限的技术手段.它不仅仅具有象征的姿态一一表示现代艺术家有能力创造出新的纪念碑，用合适的材料来象征这个新时代可能获取的成就;更进一步说，一种新的艺术也依赖着新的材料，如钢铁和玻璃，用动力来代替静态的原则，它们已被创造出来，并赋予一种社会的意义.
纽曼•嘉博(Naum Gabo)也为无线电台站设计相似的形状，但没有进入到模型阶段，他的主要研究是一种较强烈的艺术，在他的1916年《构成头像第二号》中表现出来.嘉博曾住在慕尼黑和巴黎，对分析立体主义早期阶段和后来的综合立体主义过程颇为熟悉.他的1906年"头像"可以同1909 -1910年毕加索的"头像"相媲美.毕加索的头像，我曾观察，是用很严格的自然主义的目标去构造的一一通过加强它的形式和消除明暗对比的不确定形，来增强物体的"写实主义气同塔特林一样，嘉博的目标是旨在创造一种空间的真实.这个动机也许是对创造意图的辩解，或是一个出发点.这个头像一直给人一种母题的最初形式的错觉，甚至是某种感情的表现一一忧郁或沉思.而确实能引起人们极大注意的是，精确地界定诸平面之间的处理，内在关连和空间中节奏的组合.作为感情的激发剂与创作母题的人性方面没有联系i我们所要求的是融合力学的力的形象，除此别无其他。
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