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毕加索的雕塑作品
毕加索的第一批半级或准级立体派雕朔是三件1907年的木雕，而第一件完全的立体派作品是1909一1910年间完成的青铜雕像《女人头像》.这是他早在绘画中探索三维空间物体的表现方法的直接兑现(再如，可以参照在泰特画廊的同年绘制的《坐着的裸体训，这件头像是件令人难忘的艺术品，其中立体主义的目标成功地得到了体现.C用卡恩韦勒尔(Kahnwei1er)的妙语来说，创造"多平面的支架"，这种多平面支架是用光线来增强坚实结构的印象，而不是去破坏结构一一还是塞尚一直探询的问题）
那么，鲁艺源青岛雕塑公司小编的疑问来了，为什么这件作品一直是毕加索的立体派时期中独一无二的杰作呢?当他三年后重操雕塑时，已朝另一条道路进行探索了，那便是持续和贯穿在他一生事业中的集中一一各种现成材料构成的雕塑。这是对他这段时期(1910一1913)一般性发展的一种解释，对抽象的回避，一条绘画概念的道路无可避免地引导着他。关于毕加索和勃拉克放弃立体主义的原由，通常被归咎为1914年8月战争的爆发。而早在1912一1913年其间，在毕加索的作品中已萌生了抽象绘画的类似想煌。从这年起，他对画面肌理怀有愈来愈强烈的兴趣：立体派的"纯形式"理想渐渐被一大堆各种物体的"掺杂"所代替一一浆糊纸、油毡、木片和线绳，所有的手段旨在产生一种如小阿尔弗勒•巴尔所称的咯可可"效果.在这场发展中脱颖而出的第一件用集合手在去做成的雕塑品是《苦艾酒杯》，用蜡模翻制的青铜作品，上面还放霄了一把真正汤匙来平衡整个雕像.我们姑且不谈为芭蕾舞设计的《游行》的模型，以上所述的作品乃是毕加索在1910到1923年间唯一的一件三维空间作品。这时，毕加索重操雕塑，已采用了铁丝和电线制成的构成作品，是一种完全创新和史无前例的艺术样式。
在论及毕加索的时候，我们要指出，这个新的方向是由他的伙伴朱利奥•冈查雷兹提出的冈查雷兹间毕加索一样，1900年抵达巴黎，不久他们便建立了朋友的关系，并终生不渝.十五年来，冈查雷兹作为一位不成功的画家，默默无闻地过着孤寂的生活，他在1927年开始尝试用锻铁来作雕塑。但这不是毕加索第一次引进金属雕塑，因为他的另一位西班牙好朋友帕布罗•加加罗(PabloGargllao)1901年在巴塞罗纳曾同他共亨一个工作室，1906年随毕加索到巴黎后又共同使用同一画室。加加罗的第一件铁雕塑在1911年完成(5)，毕加索相当熟悉这些早期金属雕塑(大多数试制的面具都先后吸收了非洲面具的原型)。顺便提一句，加加罗的面具可能对毕加索的透雕现念有所启发(卡恩韦勒尔界定了透雕和透明雕塑间的差别，前者一般为装饰，如1914年的《苦艾酒杯》，后者则是同时展现物体的内外面)。在我们讨论的金属雕塑范围里，毕加索同冈查雷兹比较直接关联，1909一1910年的《女人头像》的制作便是在冈查雷兹的画室里进行的。1931年，毕加索迁到乡柑古堡，在那儿有了足够地方来展开这类创作，毕加索请他的老朋友传授必要的技术手段.从1930年到1932年间，毕加索做了至少五十件金属雕塑。它们在风格上极为不同，其中有两件完全是独创的新发明，构成了雕塑艺术未来发展的原型.有一件是第三种样式，虽然在古代不乏先例，而在效果上仍是一种革新。
那么，鲁艺源青岛雕塑公司小编的疑问来了，为什么这件作品一直是毕加索的立体派时期中独一无二的杰作呢?当他三年后重操雕塑时，已朝另一条道路进行探索了，那便是持续和贯穿在他一生事业中的集中一一各种现成材料构成的雕塑。这是对他这段时期(1910一1913)一般性发展的一种解释，对抽象的回避，一条绘画概念的道路无可避免地引导着他。关于毕加索和勃拉克放弃立体主义的原由，通常被归咎为1914年8月战争的爆发。而早在1912一1913年其间，在毕加索的作品中已萌生了抽象绘画的类似想煌。从这年起，他对画面肌理怀有愈来愈强烈的兴趣：立体派的"纯形式"理想渐渐被一大堆各种物体的"掺杂"所代替一一浆糊纸、油毡、木片和线绳，所有的手段旨在产生一种如小阿尔弗勒•巴尔所称的咯可可"效果.在这场发展中脱颖而出的第一件用集合手在去做成的雕塑品是《苦艾酒杯》，用蜡模翻制的青铜作品，上面还放霄了一把真正汤匙来平衡整个雕像.我们姑且不谈为芭蕾舞设计的《游行》的模型，以上所述的作品乃是毕加索在1910到1923年间唯一的一件三维空间作品。这时，毕加索重操雕塑，已采用了铁丝和电线制成的构成作品，是一种完全创新和史无前例的艺术样式。
在论及毕加索的时候，我们要指出，这个新的方向是由他的伙伴朱利奥•冈查雷兹提出的冈查雷兹间毕加索一样，1900年抵达巴黎，不久他们便建立了朋友的关系，并终生不渝.十五年来，冈查雷兹作为一位不成功的画家，默默无闻地过着孤寂的生活，他在1927年开始尝试用锻铁来作雕塑。但这不是毕加索第一次引进金属雕塑，因为他的另一位西班牙好朋友帕布罗•加加罗(PabloGargllao)1901年在巴塞罗纳曾同他共亨一个工作室，1906年随毕加索到巴黎后又共同使用同一画室。加加罗的第一件铁雕塑在1911年完成(5)，毕加索相当熟悉这些早期金属雕塑(大多数试制的面具都先后吸收了非洲面具的原型)。顺便提一句，加加罗的面具可能对毕加索的透雕现念有所启发(卡恩韦勒尔界定了透雕和透明雕塑间的差别，前者一般为装饰，如1914年的《苦艾酒杯》，后者则是同时展现物体的内外面)。在我们讨论的金属雕塑范围里，毕加索同冈查雷兹比较直接关联，1909一1910年的《女人头像》的制作便是在冈查雷兹的画室里进行的。1931年，毕加索迁到乡柑古堡，在那儿有了足够地方来展开这类创作，毕加索请他的老朋友传授必要的技术手段.从1930年到1932年间，毕加索做了至少五十件金属雕塑。它们在风格上极为不同，其中有两件完全是独创的新发明，构成了雕塑艺术未来发展的原型.有一件是第三种样式，虽然在古代不乏先例，而在效果上仍是一种革新。
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