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意大利雕塑家蒙大多•罗梭
在风格上比罗丹更追求印象主义的是意大利雕塑家蒙大多•罗梭(MedardoRosso1858-1928)，生子都林，早年象马约尔一样，开始是位画家。1884一1885年移居巴黎，在达鲁的工作室里呆过，常常拜见罗丹，甚至也可能影响过罗丹，据说他的大型组雕《在杰阿蒂诺的交谈判1893年)，其中那位转过背去的主要人物曾启发过罗丹的《巴尔扎克纪念像》的创作。但罗梭是位社会问题的写实主义者和印象主义者，之所以称他为印象主义者，是因为他竭力耍捕捉日常生活中的真实性，远甚于对有关真实和错觉的科学理论的把握。鲁艺源青岛雕塑公司小编认为，在这方面他颇似德加，他们彼此交往过从，远跑出同罗丹和马约尔。有意思的是，左拉也曾一度当过他早期的保护人之一.罗梭的写实主义引导了他反对静态雕塑的观点，在《交谈》这一群像构图中，他的风格是明显地夸张和猛烈，就罗梭作品中这种特征而言，除了肖像中的宁静感外，曾被未来主义者大加赞赏，他们从1909年以来一直捧他为"动力主义"艺术的开拓者。特别是给予波丘尼极大的影响。
同属这一代的还有其他几位雕塑家，脚踢在印象主义和山典主义之间，他们拒绝来自立体派首次现代风格的挑战，然而，正是他们的完全的折衷主义，为雕塑艺术的复兴作出了贡献.罗梭的同时代的乡亲，阿尔托罗•马蒂尼(ArturoMartini1889一1947)，一位在意大利之外小有名气的雕塑家(美国除外)。马蒂尼是位训练有素的陶工，他最出色的作品是赤陶，它们的制法使人联想起文艺复兴的某些作品(例如:安东尼奥.~各塞利诺的作品)，但它却又太风格化了，这种"风格主义"又正是这样一群犹豫者的共同特征一一威尔赫姆•雷蒙布鲁克(wilhelmLehmbruck1881一1919)，爱伦斯托•德•费奥利(ErnestodeFiori1884-1945)、乔治•科贝(GeorKolbe1877-1947)、格哈德•马克斯(GerhardMarcks1889一)、雷尼•西泰尼斯(ReneeSintenis1888一)，意味深长的是他们中大部分都是德国血统，我觉得唯其这样解释，才可能来解析伟大的德国古典主义者阿道夫•希尔德布兰(AdolfHildebrand1847-1921)的持续影响，希尔德布兰本人并不自视为古典主义者，而自诩为一位振兴了文艺复兴雕塑最优秀传统的人文主义者。我曾在旁处论述过他的理论。(10)依我之见，他们对欧洲雕塑产生过不良的影响，因为他们过分重视视觉和图画的价值，而忽略了触觉和由触觉引起的雕塑的其他基本价值。在现代雕塑中，风格主义没有其他出处。必须承认，就好的一面来看，希尔德布兰强调直接雕刻的效果截然不同于塑造的效果，这对雕塑的纯技术发展有着好的影响，但一项良好的技术不能补救一个美学上的失误。
同属这一代的还有其他几位雕塑家，脚踢在印象主义和山典主义之间，他们拒绝来自立体派首次现代风格的挑战，然而，正是他们的完全的折衷主义，为雕塑艺术的复兴作出了贡献.罗梭的同时代的乡亲，阿尔托罗•马蒂尼(ArturoMartini1889一1947)，一位在意大利之外小有名气的雕塑家(美国除外)。马蒂尼是位训练有素的陶工，他最出色的作品是赤陶，它们的制法使人联想起文艺复兴的某些作品(例如:安东尼奥.~各塞利诺的作品)，但它却又太风格化了，这种"风格主义"又正是这样一群犹豫者的共同特征一一威尔赫姆•雷蒙布鲁克(wilhelmLehmbruck1881一1919)，爱伦斯托•德•费奥利(ErnestodeFiori1884-1945)、乔治•科贝(GeorKolbe1877-1947)、格哈德•马克斯(GerhardMarcks1889一)、雷尼•西泰尼斯(ReneeSintenis1888一)，意味深长的是他们中大部分都是德国血统，我觉得唯其这样解释，才可能来解析伟大的德国古典主义者阿道夫•希尔德布兰(AdolfHildebrand1847-1921)的持续影响，希尔德布兰本人并不自视为古典主义者，而自诩为一位振兴了文艺复兴雕塑最优秀传统的人文主义者。我曾在旁处论述过他的理论。(10)依我之见，他们对欧洲雕塑产生过不良的影响，因为他们过分重视视觉和图画的价值，而忽略了触觉和由触觉引起的雕塑的其他基本价值。在现代雕塑中，风格主义没有其他出处。必须承认，就好的一面来看，希尔德布兰强调直接雕刻的效果截然不同于塑造的效果，这对雕塑的纯技术发展有着好的影响，但一项良好的技术不能补救一个美学上的失误。
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