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雕塑风格和手法
纵观世界雕塑史，我们可以发现，赚塑基本上有两种风格:一种风格注意形象的整体性和外轮廓线的流动，另一种风格是形象的戏剧性、雕塑表面的绘画性和外轮廓线的"断裂"。这两种风格在古希脯'量塑中已有所表现.例如，不少古希腊雕塑家，在自己的雕塑上创造出来了有体积的形体的光滑的表面，这形体是受形体的外轮廓线制约的，好象是用线条箍在L起的。另一些青岛雕塑家则力求做出比较紧张的、内部充满运动的肌肉和关节。严肃的古代雕塑家以及后来的古典主义雕塑家，为了表现自己的英雄人物形象的伟大静穆，都强调了轮廓线的连绵不断，强调了安静流畅的形体。古希腊的多数作品，米开朗基罗和吕德的作品，可以作为这种风格的代表。而所有倾向于形象动人富有戏剧性的雕塑家，则强调表现运动、强调雕塑表面的绘画性和"笔触"，在这种雕塑上失去了连绵不断、滑动的线条，形体好象是运动的和从内部显出来的，罗丹的青铜作品和布德尔的作品可以作为这种风格的代表。
雕塑的表面处理手法是雕塑作品形式上的特征。有些雕'塑，不论在人体的塑造或衣着的处理上，都精雕细刻，一丝不苟j形象力求逼真，作品的表面，较为光滑，高低起伏非常微妙。古希腊雕塑可作为代表。做这种雕塑，费时较多.有些雕塑，在形体的塑造上，只要求大体的相似，不拘泥于细节的逼真，而偏重于追求形象的整个气势。例如用几条泥巴勾画出富于表情的头发，用几个大面和小面强调出人物的头部特征，对有些地方着力加以刻划，对有些地方则舍弃一切细节，而只堆出个体积。这种雕塑虽然也不容易做好，但JUt较少。有人认为工细的作品气魄小，写意的气魄大，这 是一种肤浅的看法。气魄大小，不在于手法，而在于雕塑作品是否能调动一切朦塑表现手段，以一当十地塑造出鲜明强烈的、典型的形象来，在于是否能表现出深刻的思想来，在于是否比现实更美。"奔放时不失法度，神微处要照顾到气派。"(吴昌硕之语)做什么事情都要有目的性，不论工细与写意，目的都是为了用更完美的形式充分地、恰当地表现内容。为工细而工细就会流于自然主义，呆板、无生气，也就无气魄。为大刀阔斧而大刀阔斧，就会流于祖鲁。院塑表面的光滑与毛糙，要从人物形象的需要出发，光滑还要看制作服塑所用的材料。如大理石雕刻，一般光滑的多，木雕，可以搞得光光的，也可以留下刀斧的印痕s准备翻铜像的，光滑和毛糙均可以。
雕塑的表面处理手法是雕塑作品形式上的特征。有些雕'塑，不论在人体的塑造或衣着的处理上，都精雕细刻，一丝不苟j形象力求逼真，作品的表面，较为光滑，高低起伏非常微妙。古希腊雕塑可作为代表。做这种雕塑，费时较多.有些雕塑，在形体的塑造上，只要求大体的相似，不拘泥于细节的逼真，而偏重于追求形象的整个气势。例如用几条泥巴勾画出富于表情的头发，用几个大面和小面强调出人物的头部特征，对有些地方着力加以刻划，对有些地方则舍弃一切细节，而只堆出个体积。这种雕塑虽然也不容易做好，但JUt较少。有人认为工细的作品气魄小，写意的气魄大，这 是一种肤浅的看法。气魄大小，不在于手法，而在于雕塑作品是否能调动一切朦塑表现手段，以一当十地塑造出鲜明强烈的、典型的形象来，在于是否能表现出深刻的思想来，在于是否比现实更美。"奔放时不失法度，神微处要照顾到气派。"(吴昌硕之语)做什么事情都要有目的性，不论工细与写意，目的都是为了用更完美的形式充分地、恰当地表现内容。为工细而工细就会流于自然主义，呆板、无生气，也就无气魄。为大刀阔斧而大刀阔斧，就会流于祖鲁。院塑表面的光滑与毛糙，要从人物形象的需要出发，光滑还要看制作服塑所用的材料。如大理石雕刻，一般光滑的多，木雕，可以搞得光光的，也可以留下刀斧的印痕s准备翻铜像的，光滑和毛糙均可以。
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