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静穆冷峻的雕塑家托尔瓦德森
丹麦雕塑家伯尔特•托尔瓦德森(1770年-1844年).是西方均在塑史上名声仅次于卡洛瓦的新古典主义雕塑家。他出生于丹麦的两本哈根。1791年人哥本哈根皇家美术学院学习，1796年获该校奖学:
金，并于翌年赴罗马学习。在罗马，他积极地研究古典艺术。深受混克尔曼关于古典艺术的理论影响和熏陶，同时与新古典主义隙塑家密切往来，在艺术上深得卡洛瓦艺术的启示，并且逐渐形成其静穆冷峻、严谨细腻的雕塑风格。托尔瓦德森一生的雕塑作品，除了晚期的肖像和纪念碑雕塑外，大多取材于希腊罗马神话和历史事件。他的早期代表作《伊阿宋》(彩图8)便是一件表现希腊神话中灾雄形象的作品。
鲁艺源青岛雕塑公司小编查询有关资料发现，伊阿宋是一位王子，王位被其叔父篡夺。当他要求归还王位的时候，其叔父要他去，科林斯取金羊毛来交换。这其实是让他火中取栗，自取灭亡。然而伊阿宋却毅然挺身前往。他历尽艰辛，终于征埃厄斯国王的女儿美狄亚的帮助下，战胜守卫的毒龙，取得了金羊毛。托尔瓦德森的这件《伊阿宋》雕像.表现的便是刚刚胜利地从树上取下金羊毛的伊阿宋形象。我们看见，这位裸体的英雄头戴希腊式的羽饰战盔，脚穿希腊式凉鞋，身上斜佩着宝剑，右手荷矛于肩，左臂上搓着金羊毛。其姿势为所谓“对立中求均衡“的白'典标准姿式：童心集子右脚，而左腿抬起似将迈步前行，身体的造型呈微微的“5”形弯翩。因在像显然是以波利克里特的《持矛者》雕像为慕本。不过与《持矛者》相比，托尔瓦德森的这尊《伊阿宋》国在像，躯体虽不失健美，却不如前者的身体结构雄浑坚实和步伐坚定有力。如果说“持矛者”的身形显示的是烈日下苦练所造就的职业运动员的刚健体质，那么，这里伊阿宋裸露的身躯，则显得缺乏坚韧性和力量感，仿佛是健身房里健美者的体形。这尊雕像的面容完全是希腊型的.与传说中有关伊阿宋的描述相符。不过，这张俊美的脸上却没有个性和表情。高度理想化的表现，虽然使形象不乏古典的意蕴，但使之不免缺乏生气而显得冷漠。
在新古典主义的风格中.一座成功的雕像必须严格遵照古典的范本。雕塑家的创作受到很大限制。对于古典范本的模仿，有时会使他们的作品看起来滑稽可笑。他们有意不刻出人物的眼珠和眩孔.而是将眼部留空，为的是使形象更加接近于古希腊雕塑。然而他们却不知道希腊人当初是在朦像上面出这些细部的。他们的作品都流行白色。在光线柔和的宣内显得毫无生气，有点近似于墓碑，这也是出于模仿古代。然而他们却不了解古人的雕塑往往是放置在光线充足且明暗反差强烈的露天，而不是是陈列在幽暗的博物馆内。正因为此，艺术家们发出了如此感叹“普拉克希特和米开朗基罗使大理石有血有肉，而卡洛瓦和托尔瓦德森却将栩栩如生的实物变成冰冷的石头。”
金，并于翌年赴罗马学习。在罗马，他积极地研究古典艺术。深受混克尔曼关于古典艺术的理论影响和熏陶，同时与新古典主义隙塑家密切往来，在艺术上深得卡洛瓦艺术的启示，并且逐渐形成其静穆冷峻、严谨细腻的雕塑风格。托尔瓦德森一生的雕塑作品，除了晚期的肖像和纪念碑雕塑外，大多取材于希腊罗马神话和历史事件。他的早期代表作《伊阿宋》(彩图8)便是一件表现希腊神话中灾雄形象的作品。
鲁艺源青岛雕塑公司小编查询有关资料发现，伊阿宋是一位王子，王位被其叔父篡夺。当他要求归还王位的时候，其叔父要他去，科林斯取金羊毛来交换。这其实是让他火中取栗，自取灭亡。然而伊阿宋却毅然挺身前往。他历尽艰辛，终于征埃厄斯国王的女儿美狄亚的帮助下，战胜守卫的毒龙，取得了金羊毛。托尔瓦德森的这件《伊阿宋》雕像.表现的便是刚刚胜利地从树上取下金羊毛的伊阿宋形象。我们看见，这位裸体的英雄头戴希腊式的羽饰战盔，脚穿希腊式凉鞋，身上斜佩着宝剑，右手荷矛于肩，左臂上搓着金羊毛。其姿势为所谓“对立中求均衡“的白'典标准姿式：童心集子右脚，而左腿抬起似将迈步前行，身体的造型呈微微的“5”形弯翩。因在像显然是以波利克里特的《持矛者》雕像为慕本。不过与《持矛者》相比，托尔瓦德森的这尊《伊阿宋》国在像，躯体虽不失健美，却不如前者的身体结构雄浑坚实和步伐坚定有力。如果说“持矛者”的身形显示的是烈日下苦练所造就的职业运动员的刚健体质，那么，这里伊阿宋裸露的身躯，则显得缺乏坚韧性和力量感，仿佛是健身房里健美者的体形。这尊雕像的面容完全是希腊型的.与传说中有关伊阿宋的描述相符。不过，这张俊美的脸上却没有个性和表情。高度理想化的表现，虽然使形象不乏古典的意蕴，但使之不免缺乏生气而显得冷漠。
在新古典主义的风格中.一座成功的雕像必须严格遵照古典的范本。雕塑家的创作受到很大限制。对于古典范本的模仿，有时会使他们的作品看起来滑稽可笑。他们有意不刻出人物的眼珠和眩孔.而是将眼部留空，为的是使形象更加接近于古希腊雕塑。然而他们却不知道希腊人当初是在朦像上面出这些细部的。他们的作品都流行白色。在光线柔和的宣内显得毫无生气，有点近似于墓碑，这也是出于模仿古代。然而他们却不了解古人的雕塑往往是放置在光线充足且明暗反差强烈的露天，而不是是陈列在幽暗的博物馆内。正因为此，艺术家们发出了如此感叹“普拉克希特和米开朗基罗使大理石有血有肉，而卡洛瓦和托尔瓦德森却将栩栩如生的实物变成冰冷的石头。”
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